后记（1 / 4）
《沉鹄轻鸾》落笔于2018年11月10日，初稿完本于2020年5月23日，历时560天整，修改过程中，网站上传即将始于2020年7月1日，终于2021年8月4日，历时400天。
后续可能将书名变更为《鸿鹄青鸾》，起初嫌弃“鸿鹄青鸾”四个字太过平淡，想要透过书名展现更丰富的内涵，诸如表达无咎的厚重、玄炎的轻功等等，不过也有朋友提到，平淡未必就是不好。
所谓高手常常在做减法，看似高手才一味着意于加法，我的境界没到，幸运的是，认知在不断提升。
特别要感谢的是，编辑好友从小到大不间断的给我建议，“过多徘徊于情感舒适区的写手，注定难以留下有深度的作品。”这句话从我大学毕业那年开始，始终主导着我的架构思想，又在这部长篇的行进过程中，对此有了更深刻的感悟。
所以我的笔下，时常伴随着压抑，伴随着伤感，伴随着无奈，伴随着遗憾。
情感舒适区我是有一只脚跨出来了——毕竟对于无咎玄炎而言，更多还是给了他们圆满，所以姑且只算一只脚——至于深度几何，留给读者们去评价吧。
~~
聊聊我在剧情设计中，对于人生和人性的一些感悟。
1.关于教育
不止一个读者提出，无咎的处事风格和凌寒有些相像，对此我想说，这是必然的。
无咎的成长记忆，0~7岁一片空白，7~18岁与鸟兽为伍，18岁开始被凌寒冰儿带出“蓬莱仙境”，对他而言，凌寒冰儿既是长兄长姐，又是如父如母，那时的他只有一维的世界观，他能成为一个怎样的人，很大程度上取决于他崇拜的是一个怎样的人。
我在定位无咎这个角色时，给了他三张标签：“孤独”、“感恩”、“谦卑”，其中“孤独”他没得选择，“感恩”可说一半取自天性，一半取自和凌寒冰儿半年相处中的耳濡目染，至于“谦卑”，则是太极公对他的启发。
随便打个比方，如果想让儿女养成自我学习的习惯，那么在启蒙教育阶段，身为家长，日常陪伴一起学习，要比说教完毕，拿起手机一边玩耍一边监督有效得多，值得一提的是“启蒙”，一旦错过这个阶段，孩子的大脑中出现更高维度的感知，这一步会一下子困难得多。
无咎对待属下的宽厚，对待爱人的尊重，完全承自凌寒。
可以说无咎成长道路上经历的几次蜕变，纤纤和冰儿教会他上进心，玄炎和少林方丈教会他慈悲心，太极公教会他谦卑心，相比于后期睥睨天下的武功，无咎常让自己维持“空杯”状态，聆听他人教诲，或许是他更加难能可贵的财富。
2.关于家庭
有读者询问，碧痕比玄炎输在哪儿？我可以很肯定的回答，输在家庭。
两个姑娘拥有相同的美色，相同的善良，相比于玄炎的高冷，碧痕更具备一个凡人的情感，对在意者温柔备至，对仇恶者绝不手软，也正因为如此，四大主要女角色中，碧痕在我的读者群中拥有最高的人气。
全书开篇是一个神界强势而魔界弱势的背景，但是沈门野心过大，终将自家道路越行越窄，所以随着剧情发展，慢慢成为魔界得势而神界失势，即使没有无咎横空出世，沈家在“青龙殿”非但一无所获，一不小心还要深受本门武功所害，落得个如同汪沐阳的下场。
尽管爱情以外，无咎对玄炎碧痕不分轩轾，但是覆巢之下，无辜的碧痕终究受到太多牵连，最终在昆仑仙境香消玉殒，究其悲剧根源，可说是父兄一手造成。
第十四回“生离长安”和第五十回“死别昆仑”，两篇回目取自汉代无名氏《为焦仲卿妻作》中“诗盖闻死别长城，生离函谷”，二者所影射的，皆与碧痕相干。
值得一提的是，多位读者朋友（清一色都是姑娘）对我写死碧痕表现出极大不满，更有甚者扬言和我绝交，手动害怕，这才有了计划外的补充结局，诚如无咎在意碧痕这个朋友，我也很开心会有读者为我笔下的角色牵动心绪，决定满足她们这个小小的愿望。
第五十回中，我以玄炎为第一视角，留下两处未解之谜，本意的确是想给碧痕留下一线生机，但很多美好只存在于朦胧，拨开弥雾的同时，美好也随之幻作泡影，这个反转的结局并非我的本意，虽然我为碧痕伤怀叹惜，但是如同正篇那般，会让家庭带给个体的影响更加深远，也更加深刻吧，我是这么认为的。
3.关于爱情
同样不止一个读者提出，似乎无咎和凌寒都有些英雄气短，儿女情长，和我过去的风格有些不同。
也许这并不符合现代人对于两性爱情观的认知，但在书中构建的人物环境下，这个状况是有现代心理学作为理论依据的。
一般而言，儿时缺失亲情的人，对爱情会更加渴望，凌寒身上有郭靖的影子，但是相比郭靖少了些英雄气，多了些儿女情，要说期间差异从何而起，郭靖有母亲的陪伴，又有蒙古大草原上亲如一家的村民，但是凌寒没有，无咎亦然。
凌寒冰儿的爱情较为直白，对于无咎玄炎，我反而假借了外人外物，无咎为夺“祝融剑”苦战“枢械塔”，玄炎为救冰儿献出“空心杨柳”，两个人都不怎么热衷于表达，诸如“我爱你”、“你爱我”的肉麻文字几乎没有，却为对方在意的人而付出。
书中背景时代为明朝万历年间，但我融入了很多现代爱情观。
现代理论认为，一个健康的家庭，必定是夫妻关系为第一位，子女关系为第二位，父母关系为第三位，其它关系为第四位，值得一提的是，这和孝顺美德并不矛盾，希望读者朋友们不要过分解读。 ↑返回顶部↑
后续可能将书名变更为《鸿鹄青鸾》，起初嫌弃“鸿鹄青鸾”四个字太过平淡，想要透过书名展现更丰富的内涵，诸如表达无咎的厚重、玄炎的轻功等等，不过也有朋友提到，平淡未必就是不好。
所谓高手常常在做减法，看似高手才一味着意于加法，我的境界没到，幸运的是，认知在不断提升。
特别要感谢的是，编辑好友从小到大不间断的给我建议，“过多徘徊于情感舒适区的写手，注定难以留下有深度的作品。”这句话从我大学毕业那年开始，始终主导着我的架构思想，又在这部长篇的行进过程中，对此有了更深刻的感悟。
所以我的笔下，时常伴随着压抑，伴随着伤感，伴随着无奈，伴随着遗憾。
情感舒适区我是有一只脚跨出来了——毕竟对于无咎玄炎而言，更多还是给了他们圆满，所以姑且只算一只脚——至于深度几何，留给读者们去评价吧。
~~
聊聊我在剧情设计中，对于人生和人性的一些感悟。
1.关于教育
不止一个读者提出，无咎的处事风格和凌寒有些相像，对此我想说，这是必然的。
无咎的成长记忆，0~7岁一片空白，7~18岁与鸟兽为伍，18岁开始被凌寒冰儿带出“蓬莱仙境”，对他而言，凌寒冰儿既是长兄长姐，又是如父如母，那时的他只有一维的世界观，他能成为一个怎样的人，很大程度上取决于他崇拜的是一个怎样的人。
我在定位无咎这个角色时，给了他三张标签：“孤独”、“感恩”、“谦卑”，其中“孤独”他没得选择，“感恩”可说一半取自天性，一半取自和凌寒冰儿半年相处中的耳濡目染，至于“谦卑”，则是太极公对他的启发。
随便打个比方，如果想让儿女养成自我学习的习惯，那么在启蒙教育阶段，身为家长，日常陪伴一起学习，要比说教完毕，拿起手机一边玩耍一边监督有效得多，值得一提的是“启蒙”，一旦错过这个阶段，孩子的大脑中出现更高维度的感知，这一步会一下子困难得多。
无咎对待属下的宽厚，对待爱人的尊重，完全承自凌寒。
可以说无咎成长道路上经历的几次蜕变，纤纤和冰儿教会他上进心，玄炎和少林方丈教会他慈悲心，太极公教会他谦卑心，相比于后期睥睨天下的武功，无咎常让自己维持“空杯”状态，聆听他人教诲，或许是他更加难能可贵的财富。
2.关于家庭
有读者询问，碧痕比玄炎输在哪儿？我可以很肯定的回答，输在家庭。
两个姑娘拥有相同的美色，相同的善良，相比于玄炎的高冷，碧痕更具备一个凡人的情感，对在意者温柔备至，对仇恶者绝不手软，也正因为如此，四大主要女角色中，碧痕在我的读者群中拥有最高的人气。
全书开篇是一个神界强势而魔界弱势的背景，但是沈门野心过大，终将自家道路越行越窄，所以随着剧情发展，慢慢成为魔界得势而神界失势，即使没有无咎横空出世，沈家在“青龙殿”非但一无所获，一不小心还要深受本门武功所害，落得个如同汪沐阳的下场。
尽管爱情以外，无咎对玄炎碧痕不分轩轾，但是覆巢之下，无辜的碧痕终究受到太多牵连，最终在昆仑仙境香消玉殒，究其悲剧根源，可说是父兄一手造成。
第十四回“生离长安”和第五十回“死别昆仑”，两篇回目取自汉代无名氏《为焦仲卿妻作》中“诗盖闻死别长城，生离函谷”，二者所影射的，皆与碧痕相干。
值得一提的是，多位读者朋友（清一色都是姑娘）对我写死碧痕表现出极大不满，更有甚者扬言和我绝交，手动害怕，这才有了计划外的补充结局，诚如无咎在意碧痕这个朋友，我也很开心会有读者为我笔下的角色牵动心绪，决定满足她们这个小小的愿望。
第五十回中，我以玄炎为第一视角，留下两处未解之谜，本意的确是想给碧痕留下一线生机，但很多美好只存在于朦胧，拨开弥雾的同时，美好也随之幻作泡影，这个反转的结局并非我的本意，虽然我为碧痕伤怀叹惜，但是如同正篇那般，会让家庭带给个体的影响更加深远，也更加深刻吧，我是这么认为的。
3.关于爱情
同样不止一个读者提出，似乎无咎和凌寒都有些英雄气短，儿女情长，和我过去的风格有些不同。
也许这并不符合现代人对于两性爱情观的认知，但在书中构建的人物环境下，这个状况是有现代心理学作为理论依据的。
一般而言，儿时缺失亲情的人，对爱情会更加渴望，凌寒身上有郭靖的影子，但是相比郭靖少了些英雄气，多了些儿女情，要说期间差异从何而起，郭靖有母亲的陪伴，又有蒙古大草原上亲如一家的村民，但是凌寒没有，无咎亦然。
凌寒冰儿的爱情较为直白，对于无咎玄炎，我反而假借了外人外物，无咎为夺“祝融剑”苦战“枢械塔”，玄炎为救冰儿献出“空心杨柳”，两个人都不怎么热衷于表达，诸如“我爱你”、“你爱我”的肉麻文字几乎没有，却为对方在意的人而付出。
书中背景时代为明朝万历年间，但我融入了很多现代爱情观。
现代理论认为，一个健康的家庭，必定是夫妻关系为第一位，子女关系为第二位，父母关系为第三位，其它关系为第四位，值得一提的是，这和孝顺美德并不矛盾，希望读者朋友们不要过分解读。 ↑返回顶部↑