第二十一章（4 / 5）
“你放心，我说没事儿就没事儿。”
桂晴瞅一眼鲍福那若无其事的样子，再想想他从前一次次逢凶化吉的情景，心中的惧怕顿时消除了一半。她坚强地站立起来，随他一步步朝羊圈里走去
第二天，桂晴一整天没有出门，鲍福照样四处忙碌，外面没有传来一点儿风声。
第三天一大早，有人向鲍福传话：“霍组长叫你去呢。”
桂晴听见，分明又是一声晴天霹雳。
鲍福却安慰她说：“你在家好好地呆着，我去去就来。你放心，我知道该怎么做，不会有事儿的。”
鲍福尽管嘴上这么说，但心里总在大鼓。一路上他想了很多，倒不是怕挨批受罚，而是不甘心让汪清贤那臭小子看笑话。
他诚惶诚恐地捱到霍组长的办公室里，问：“霍组长，您找我？”
霍组长正在聚精会神地阅读一份印有“**曹川地委”字样的红头文件，听到问话声，诧异道：“没有啊。”看到鲍福就要离开，忽然叫道：“回来。”
鲍福像听了纶音佛语一般，忙收住脚步。
“哦，可能是黄组长在找你吧？刚才我好像听到他让谁给你传话去了。”说完，他又埋头阅读起来。
鲍福心里虽然轻松了一下，但那块石头仍然没有落地。他在想，黄组长找我又要干什么？莫非前天的事儿霍组长交给他处理了？不管他！进去再说。
想到这里，他清了清嗓子，站在黄组长的门前高声叫道：“黄组长一早传话，有何指示？”
“哈哈哈，就你小子鬼名堂多。”黄组长笑着迎到门口“还不进来说话！”
听口气，不像呀！可是，黄组长的办公桌上摆着一本还没有用过的信笺纸和一支自来水笔是干什么的？按照鲍福的理解，这通常是工作人员在调查情况时安排的场面。鲍福心里不住地嘀咕：看来那事儿是瞎子见鬼成真的啦。他虽然这样想，脸上却表现得非常平静。
“鲍福，是这样”黄组长刚要说话，却被一名工作人员叫去了。
不知为什么，在这当儿，鲍福一点儿畏惧感也没了，他只有一种准备：把这两天来考虑好的话端出去就是了。
黄组长很快就交代完事情，坐下客气道：“不好意思，让你久等了。是这样，上面急着要一份材料，是关于剧团的，我觉得你对这些事情比较清楚，所以一大早就把你给折腾起来了，你可别骂我惊了你的好梦啊。哈哈哈”我的天哪，原来是这种破事儿，你老兄怎么不早说啊？鲍福心里埋怨着，嘴里却说：“就那档子事儿嘛，我多少还知道一点儿，但不知道你让我从哪儿说起？”
“这个你不必着急，我问你答，最后我再把材料整理出来。现在咱们就开始，你回忆一下，四平腔这一剧种产生于什么年代？有什么背景？它的前身是什么？创始人有哪些？”
“要说产生的年代嘛，恐怕是四几年吧？反正那时我还没有出世呢。据说创始人有十三位，名字我也说不很全，这十三位老师大部分在河南和山东，也有的在山西、河北、安徽，现在仍健在的就不太清楚了，他们过去大部分是唱花鼓戏的，也有的唱坠琴、梆子、豫剧，据说郭老师是唱京剧的。准确地说，它的前身是花鼓戏。因为当时兵荒马乱，这些老艺人为了躲避灾难，才聚到一块的，经过他们一撮合，这四平腔很快就开创出来了。”
黄组长一边认真地听，一边迅速地整理道：
四平腔，产生于本世纪四十年代初。三十多年前，当**在延安文艺座谈会上的讲话发表后不久，晋、冀、鲁、豫、皖等地的进步艺人，积极响应党的号召，高举“文艺为人民大众服务”的旗帜。为进行广泛的文艺宣传，特别是鼓舞我人民军队坚持敌后抗战的决心和信心，他们将原流传已久的花鼓戏进行了加工再创作，从而形成了四平腔这样一个崭新的地方剧种。该剧种在广泛吸取了京剧、豫剧、黄梅戏、坠琴、梆子等众多剧种精华的基础上形成了其独具特色的艺术氛围，并广为人民群众所喜闻乐见。该剧的传唱区域已由开创时的鲁豫交界处扩展为整个中原大地，大有向全国各地曼延之趋势。
黄组长接着问：“那么，解放以后，这四平腔剧团又演出过哪些剧目？影响怎样？”
鲍福说：“解放后，上演过玉堂春、陈三姐爬堂、白玉楼、十五贯、唐伯虎点秋香最有影响的就是乌蓬记。当时群众有句顺口溜：‘扒了房子卖了地，也得听芦花村的乌蓬记”
“传统戏就不要讲了，说说有哪些个新戏？”黄组长连忙打断他的话。
“新戏嘛，当然就是样板戏了，沙家浜、红灯记、智取威虎山等等，总之八大样板戏都演过。当时我们还两次去县里做了汇报演出。”
“有没有自遍自演的？”
“有啊，如送货路上、儿子教父记、三定桩、瓜园风波、张大嫂家的新鲜事、小二栓捉贼、公社书记下乡，等等。”
黄组长听着，又整理道：
解放后，作为四平腔发源地的芦花村，仍然活跃着一支文艺队伍，这支队伍在**无产阶级革命文艺路线的指引下，积极面向广大人民群众，深入开展三大革命运动，热情讴歌社会主义祖国，坚决贯彻执行党的“双百”方针。他们在传统剧目的基础上经过推陈出新，创作了不少形式新颖、内容丰富的新剧目，这些新剧目有的以展现工农群众的英雄形象而楚楚动人，有的以揭露阶级敌人的罪恶面目而发人深省，有的以赞美社会主义的崭新面貌而闪耀光彩，有的以挖掘封建思想的残余势力而激励斗志。这些新剧目主要有 ↑返回顶部↑
桂晴瞅一眼鲍福那若无其事的样子，再想想他从前一次次逢凶化吉的情景，心中的惧怕顿时消除了一半。她坚强地站立起来，随他一步步朝羊圈里走去
第二天，桂晴一整天没有出门，鲍福照样四处忙碌，外面没有传来一点儿风声。
第三天一大早，有人向鲍福传话：“霍组长叫你去呢。”
桂晴听见，分明又是一声晴天霹雳。
鲍福却安慰她说：“你在家好好地呆着，我去去就来。你放心，我知道该怎么做，不会有事儿的。”
鲍福尽管嘴上这么说，但心里总在大鼓。一路上他想了很多，倒不是怕挨批受罚，而是不甘心让汪清贤那臭小子看笑话。
他诚惶诚恐地捱到霍组长的办公室里，问：“霍组长，您找我？”
霍组长正在聚精会神地阅读一份印有“**曹川地委”字样的红头文件，听到问话声，诧异道：“没有啊。”看到鲍福就要离开，忽然叫道：“回来。”
鲍福像听了纶音佛语一般，忙收住脚步。
“哦，可能是黄组长在找你吧？刚才我好像听到他让谁给你传话去了。”说完，他又埋头阅读起来。
鲍福心里虽然轻松了一下，但那块石头仍然没有落地。他在想，黄组长找我又要干什么？莫非前天的事儿霍组长交给他处理了？不管他！进去再说。
想到这里，他清了清嗓子，站在黄组长的门前高声叫道：“黄组长一早传话，有何指示？”
“哈哈哈，就你小子鬼名堂多。”黄组长笑着迎到门口“还不进来说话！”
听口气，不像呀！可是，黄组长的办公桌上摆着一本还没有用过的信笺纸和一支自来水笔是干什么的？按照鲍福的理解，这通常是工作人员在调查情况时安排的场面。鲍福心里不住地嘀咕：看来那事儿是瞎子见鬼成真的啦。他虽然这样想，脸上却表现得非常平静。
“鲍福，是这样”黄组长刚要说话，却被一名工作人员叫去了。
不知为什么，在这当儿，鲍福一点儿畏惧感也没了，他只有一种准备：把这两天来考虑好的话端出去就是了。
黄组长很快就交代完事情，坐下客气道：“不好意思，让你久等了。是这样，上面急着要一份材料，是关于剧团的，我觉得你对这些事情比较清楚，所以一大早就把你给折腾起来了，你可别骂我惊了你的好梦啊。哈哈哈”我的天哪，原来是这种破事儿，你老兄怎么不早说啊？鲍福心里埋怨着，嘴里却说：“就那档子事儿嘛，我多少还知道一点儿，但不知道你让我从哪儿说起？”
“这个你不必着急，我问你答，最后我再把材料整理出来。现在咱们就开始，你回忆一下，四平腔这一剧种产生于什么年代？有什么背景？它的前身是什么？创始人有哪些？”
“要说产生的年代嘛，恐怕是四几年吧？反正那时我还没有出世呢。据说创始人有十三位，名字我也说不很全，这十三位老师大部分在河南和山东，也有的在山西、河北、安徽，现在仍健在的就不太清楚了，他们过去大部分是唱花鼓戏的，也有的唱坠琴、梆子、豫剧，据说郭老师是唱京剧的。准确地说，它的前身是花鼓戏。因为当时兵荒马乱，这些老艺人为了躲避灾难，才聚到一块的，经过他们一撮合，这四平腔很快就开创出来了。”
黄组长一边认真地听，一边迅速地整理道：
四平腔，产生于本世纪四十年代初。三十多年前，当**在延安文艺座谈会上的讲话发表后不久，晋、冀、鲁、豫、皖等地的进步艺人，积极响应党的号召，高举“文艺为人民大众服务”的旗帜。为进行广泛的文艺宣传，特别是鼓舞我人民军队坚持敌后抗战的决心和信心，他们将原流传已久的花鼓戏进行了加工再创作，从而形成了四平腔这样一个崭新的地方剧种。该剧种在广泛吸取了京剧、豫剧、黄梅戏、坠琴、梆子等众多剧种精华的基础上形成了其独具特色的艺术氛围，并广为人民群众所喜闻乐见。该剧的传唱区域已由开创时的鲁豫交界处扩展为整个中原大地，大有向全国各地曼延之趋势。
黄组长接着问：“那么，解放以后，这四平腔剧团又演出过哪些剧目？影响怎样？”
鲍福说：“解放后，上演过玉堂春、陈三姐爬堂、白玉楼、十五贯、唐伯虎点秋香最有影响的就是乌蓬记。当时群众有句顺口溜：‘扒了房子卖了地，也得听芦花村的乌蓬记”
“传统戏就不要讲了，说说有哪些个新戏？”黄组长连忙打断他的话。
“新戏嘛，当然就是样板戏了，沙家浜、红灯记、智取威虎山等等，总之八大样板戏都演过。当时我们还两次去县里做了汇报演出。”
“有没有自遍自演的？”
“有啊，如送货路上、儿子教父记、三定桩、瓜园风波、张大嫂家的新鲜事、小二栓捉贼、公社书记下乡，等等。”
黄组长听着，又整理道：
解放后，作为四平腔发源地的芦花村，仍然活跃着一支文艺队伍，这支队伍在**无产阶级革命文艺路线的指引下，积极面向广大人民群众，深入开展三大革命运动，热情讴歌社会主义祖国，坚决贯彻执行党的“双百”方针。他们在传统剧目的基础上经过推陈出新，创作了不少形式新颖、内容丰富的新剧目，这些新剧目有的以展现工农群众的英雄形象而楚楚动人，有的以揭露阶级敌人的罪恶面目而发人深省，有的以赞美社会主义的崭新面貌而闪耀光彩，有的以挖掘封建思想的残余势力而激励斗志。这些新剧目主要有 ↑返回顶部↑