卷末语（1 / 3）
卷末语
大家好，我是伊巍蟹。
如各位所见，到此为止，《限制级幻想入侵中》的第二部分以颜欢与安乐建立的亲密关系划上了句号。
在此，比起本卷的内容，其实我更想聊一些关于创作层面上的事情。
主要有两个方面，一个是主角们戏份和塑造的事，另一个则是关于支线的事。
其实在我看来，对多女主文而言，一直都有一个核心的矛盾：
塑造出一个生动的角色所需要的大量剧情、篇幅，与一段内剧情、篇幅容纳信息的极限的矛盾。
所以往往作者们（包括上一本书的我）都会采取一个很聪明，或者说取巧的办法来规避这个矛盾。
也就是：一段时间内专注塑造一个女主。
同时间，将其余女主放在舞台下，短暂下线或偶尔登台。
这样当然也有其坏处，先前提过，在此不过多赘述。
正如在上架感言中我说过的那样，我采取了另外一种同时登台的方案，以避免任何一个角色被落下
这种方法的好处恰是能避免上一种方法的坏处，但产生的弊端或者说困难也同样超乎想象。
尝试任何新的工具、方法，其实无论在开始前准备多么充分，往往在实践时依旧会产生多如牛毛的灾难。
首先一个最大的问题是：采取这种方法时，女主数量过多了。
我在序章和第一卷中创作了整整六个性格迥异、困境各自不同的女主角，这也就导致一同登台时，她们会相互挤压戏份空间。
一方面，是本应此刻站在舞台中央的女主角被其余的女主挤压，塑造不流畅。
另一方面，又是此刻稍微边缘些的女主角标签化、脸谱化。
一根筋，两头堵。
有读者可能会疑惑，质疑这个困难：
“怎么就会互相挤压戏份空间了？”
这个问题其实不难回答。
可能各位听过一个说法，写小说时，写着写着人物自己就会活过来。
这种说法不是创作者可能体会并不深切，但我必须强调，这是真的。
而故事过程中，这六个女主就像是活过来一样。
你为了塑造这个角色而产生的故事，将会不可避免地和另外角色的性格、位置、修改器等因素强烈矛盾。
所以，其实舞台这个意象并不准确，那更像是一个巨大的水缸。
水缸中是清水，六位女主是投入其中的颜色各异的颜料。
投入其中后，往往你想要一个颜色走向水中央，另一个、几个颜料就会顺着水流搅和在一起。
最后，搞得一些颜料和主要的颜料搅和在一起，致使出于原本位置的它们颜色单薄。 ↑返回顶部↑
大家好，我是伊巍蟹。
如各位所见，到此为止，《限制级幻想入侵中》的第二部分以颜欢与安乐建立的亲密关系划上了句号。
在此，比起本卷的内容，其实我更想聊一些关于创作层面上的事情。
主要有两个方面，一个是主角们戏份和塑造的事，另一个则是关于支线的事。
其实在我看来，对多女主文而言，一直都有一个核心的矛盾：
塑造出一个生动的角色所需要的大量剧情、篇幅，与一段内剧情、篇幅容纳信息的极限的矛盾。
所以往往作者们（包括上一本书的我）都会采取一个很聪明，或者说取巧的办法来规避这个矛盾。
也就是：一段时间内专注塑造一个女主。
同时间，将其余女主放在舞台下，短暂下线或偶尔登台。
这样当然也有其坏处，先前提过，在此不过多赘述。
正如在上架感言中我说过的那样，我采取了另外一种同时登台的方案，以避免任何一个角色被落下
这种方法的好处恰是能避免上一种方法的坏处，但产生的弊端或者说困难也同样超乎想象。
尝试任何新的工具、方法，其实无论在开始前准备多么充分，往往在实践时依旧会产生多如牛毛的灾难。
首先一个最大的问题是：采取这种方法时，女主数量过多了。
我在序章和第一卷中创作了整整六个性格迥异、困境各自不同的女主角，这也就导致一同登台时，她们会相互挤压戏份空间。
一方面，是本应此刻站在舞台中央的女主角被其余的女主挤压，塑造不流畅。
另一方面，又是此刻稍微边缘些的女主角标签化、脸谱化。
一根筋，两头堵。
有读者可能会疑惑，质疑这个困难：
“怎么就会互相挤压戏份空间了？”
这个问题其实不难回答。
可能各位听过一个说法，写小说时，写着写着人物自己就会活过来。
这种说法不是创作者可能体会并不深切，但我必须强调，这是真的。
而故事过程中，这六个女主就像是活过来一样。
你为了塑造这个角色而产生的故事，将会不可避免地和另外角色的性格、位置、修改器等因素强烈矛盾。
所以，其实舞台这个意象并不准确，那更像是一个巨大的水缸。
水缸中是清水，六位女主是投入其中的颜色各异的颜料。
投入其中后，往往你想要一个颜色走向水中央，另一个、几个颜料就会顺着水流搅和在一起。
最后，搞得一些颜料和主要的颜料搅和在一起，致使出于原本位置的它们颜色单薄。 ↑返回顶部↑