第151章 自卑阴鬱的曹丕被治癒了（1 / 3）
第151章 自卑阴鬱的曹丕被治癒了
“此为何人所作？”
宽阔大堂內。
二十余幅素纸如白鹤展翼垂悬於檀木横樑，铺陈案几木榻..：：
斜阳穿过雕窗，將“採菊东篱下，悠然见南山”的墨跡染成琥珀色。
十一岁的曹不立在门槛外，手指紧著大兄曹昂令他交给刘升的书信。
他善投人所好。
得知曹昂与刘升交好，於是主动当起大兄的跑腿使者，得许褚准入后，便来到府中大堂门前。
庭院桃的落叶籟落在曹不肩头，清风扑打著纸张莎莎作响，他情不自禁迈步而入。
他是个谨小慎微之人，若是往常，见堂中无人，必不敢无问而往。
可那悬掛铺陈的素纸墨字像是有魔力一般，勾住他的眼神，牵著他的双腿，一瞬间他竟忘记自己是来送信的。
“少无適俗韵，性本爱丘山.：：：
曹不古板沉寂的面容动起了嘴。
“结庐在人境，而无车马喧....
曹不自幼天资聪颖，又有后天良好的教育成长环境，更是时刻想著想投曹操所好，年纪轻轻的他已有深厚的文学素养。
他已发现眼前诗风格迥异，与当时文风不同。
此时诗歌风格多以直击式起笔，开门见山，而此眼前诗渐入式起兴，先铺垫意境，或有文气迟缓之不足。
此时诗多平铺直敘，线性推进，而眼前诗散点透视，意识流布局，未免有章法之散漫。
此时诗刻意经营工对，彰显技巧，眼前诗自然对仗，不避散句，似技法不巧。
此时诗意象堆叠带来视觉衝击，眼前诗疏朗意象留白，似笔力不逮。
最大的问题是表达的归隱之乐与当下现实意义精神的主流风格不同。
好的作品自然要符合时代背景。
此时也有非常多的隱居名士，但大背景仍是天下大乱民不聊生，有志之士自然位卑不敢忘忧国：.：：
眼前诗有厌世避世之消极，说是自己安慰也差不多..：：：
然而置身於宽寧静的大堂，有斜阳清风拂面，鸟语香入耳，飘动的纸帛似温柔的召手，又轻轻敲醒沉睡的心灵。
此情此景再读此诗，当真有一种难以言喻的意识流放飞，心境就如曹不所见那句。
“此中有真意，欲辨已忘言。”
这样的诗难以入曹不之眼，却深深打动他的心。
又见“久在樊笼里，復得返自然。”这句，曹不愁容不展，眉头紧锁。
似他这样的曹操之子也会被困在一座樊笼里。 ↑返回顶部↑
“此为何人所作？”
宽阔大堂內。
二十余幅素纸如白鹤展翼垂悬於檀木横樑，铺陈案几木榻..：：
斜阳穿过雕窗，將“採菊东篱下，悠然见南山”的墨跡染成琥珀色。
十一岁的曹不立在门槛外，手指紧著大兄曹昂令他交给刘升的书信。
他善投人所好。
得知曹昂与刘升交好，於是主动当起大兄的跑腿使者，得许褚准入后，便来到府中大堂门前。
庭院桃的落叶籟落在曹不肩头，清风扑打著纸张莎莎作响，他情不自禁迈步而入。
他是个谨小慎微之人，若是往常，见堂中无人，必不敢无问而往。
可那悬掛铺陈的素纸墨字像是有魔力一般，勾住他的眼神，牵著他的双腿，一瞬间他竟忘记自己是来送信的。
“少无適俗韵，性本爱丘山.：：：
曹不古板沉寂的面容动起了嘴。
“结庐在人境，而无车马喧....
曹不自幼天资聪颖，又有后天良好的教育成长环境，更是时刻想著想投曹操所好，年纪轻轻的他已有深厚的文学素养。
他已发现眼前诗风格迥异，与当时文风不同。
此时诗歌风格多以直击式起笔，开门见山，而此眼前诗渐入式起兴，先铺垫意境，或有文气迟缓之不足。
此时诗多平铺直敘，线性推进，而眼前诗散点透视，意识流布局，未免有章法之散漫。
此时诗刻意经营工对，彰显技巧，眼前诗自然对仗，不避散句，似技法不巧。
此时诗意象堆叠带来视觉衝击，眼前诗疏朗意象留白，似笔力不逮。
最大的问题是表达的归隱之乐与当下现实意义精神的主流风格不同。
好的作品自然要符合时代背景。
此时也有非常多的隱居名士，但大背景仍是天下大乱民不聊生，有志之士自然位卑不敢忘忧国：.：：
眼前诗有厌世避世之消极，说是自己安慰也差不多..：：：
然而置身於宽寧静的大堂，有斜阳清风拂面，鸟语香入耳，飘动的纸帛似温柔的召手，又轻轻敲醒沉睡的心灵。
此情此景再读此诗，当真有一种难以言喻的意识流放飞，心境就如曹不所见那句。
“此中有真意，欲辨已忘言。”
这样的诗难以入曹不之眼，却深深打动他的心。
又见“久在樊笼里，復得返自然。”这句，曹不愁容不展，眉头紧锁。
似他这样的曹操之子也会被困在一座樊笼里。 ↑返回顶部↑