第240章 新一代作家对人性深渊进行全景式勘探的里程碑（1 / 7）
第240章 新一代作家对人性深渊进行全景式勘探的里程碑
李瑞福是松江省人，准確说，是松江省牡城林区子弟。
他二十三岁，松江大学中文系应届毕业。
和当时绝大多数大学生一样，他赶上了国家恢復高考后的首届统一分配。
因在校期间两篇关於东北乡土文学的研究小论文在系里有些反响，加上笔头还算勤快。
他被分配到了省作协旗下的《北方文学》杂誌社，成为小说组的一名新人编辑。
拿到报到证那天，他在宿舍闷头抽了半包“迎春”烟。
同学们羡慕他进了省里最好的文学刊物，他却有些茫然。
他更喜欢沈从文、孙犁那种冲淡雋永、扎根泥土的文字，对当下文坛愈演愈烈的反思、伤痕浪潮，本能地保持距离，觉得其中不少作品“哭嚎有余，沉潜不足”。
四月初，冰城的早晨依然料峭。
李瑞福踩著半旧的自行车，车把上掛著个鼓鼓囊囊的帆布包，里面是他全部家当。
《北方文学》编辑部在一栋俄式老建筑的二层。
他被领进一间大办公室，七八张桌子错落摆放，桌上堆著如山高的稿件、校样、各地文学期刊。
小说组组长是个五十来岁、头髮花白的老编辑，姓韩，说话慢条斯理，鼻樑上架著副深度眼镜。
“小李来了？欢迎欢迎。”
韩组长从稿纸堆里抬起头，指了指靠窗一张空桌子，“那儿是你的位置。咱们这儿没那么多规矩，多看，多学，多琢磨。头一个月，你的任务就是熟悉情况。”
所谓熟悉情况，韩组长递过来一长串书目和期刊目录，又指了指墙角几个塞得满满当当的书架。
“把市面上近一两年，尤其是今年各重要文学刊物上反响大的作品，都找来看看。
哪些作家势头正猛，哪些题材是热点，哪些写法有新意，心里得有个谱。
咱们做编辑的，眼睛不能只盯著自己一亩三分地，得知道文情。”
80年，確是个群星薈萃、风起云涌的年头。
中年的王盟进入了创作的井喷期，在《悠悠寸寸草心》、《夜的眼》等作品中，他將现代派的意识流手法与中国经验嫻熟嫁接，笔触自由跳脱，为小说形式打开了新的空间。
与此同时，文坛的焦点开始从集体的歷史反思，迅速转向对火热现实的捕捉与剖析。
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蒋子龙的《乔厂长上任记》以雷霆之势，开创了改革文学的先河，其文字粗糲强悍，充满了工厂车间的机油味与战斗感；
而张婕的《沉重的翅膀》则从更复杂的体制与人情网络切入，描绘了改革在京城的另一种沉重与希冀。
在伤痕与反思的深沉河流中，也涌现出风格迥异的作品。
顾化以湘西小镇为舞台，將几十年的政治风云浓缩於小人物的悲欢离合，厚重如史诗；
而王曾祺则以《受戒》、《大洋记事》等作品，回归一种冲淡平和、充满人情与生活美学的“士大夫”笔调，在喧譁的文坛中独树一帜，抚慰了许多人的心灵。
年轻一代的面孔也愈发清晰。 ↑返回顶部↑
李瑞福是松江省人，准確说，是松江省牡城林区子弟。
他二十三岁，松江大学中文系应届毕业。
和当时绝大多数大学生一样，他赶上了国家恢復高考后的首届统一分配。
因在校期间两篇关於东北乡土文学的研究小论文在系里有些反响，加上笔头还算勤快。
他被分配到了省作协旗下的《北方文学》杂誌社，成为小说组的一名新人编辑。
拿到报到证那天，他在宿舍闷头抽了半包“迎春”烟。
同学们羡慕他进了省里最好的文学刊物，他却有些茫然。
他更喜欢沈从文、孙犁那种冲淡雋永、扎根泥土的文字，对当下文坛愈演愈烈的反思、伤痕浪潮，本能地保持距离，觉得其中不少作品“哭嚎有余，沉潜不足”。
四月初，冰城的早晨依然料峭。
李瑞福踩著半旧的自行车，车把上掛著个鼓鼓囊囊的帆布包，里面是他全部家当。
《北方文学》编辑部在一栋俄式老建筑的二层。
他被领进一间大办公室，七八张桌子错落摆放，桌上堆著如山高的稿件、校样、各地文学期刊。
小说组组长是个五十来岁、头髮花白的老编辑，姓韩，说话慢条斯理，鼻樑上架著副深度眼镜。
“小李来了？欢迎欢迎。”
韩组长从稿纸堆里抬起头，指了指靠窗一张空桌子，“那儿是你的位置。咱们这儿没那么多规矩，多看，多学，多琢磨。头一个月，你的任务就是熟悉情况。”
所谓熟悉情况，韩组长递过来一长串书目和期刊目录，又指了指墙角几个塞得满满当当的书架。
“把市面上近一两年，尤其是今年各重要文学刊物上反响大的作品，都找来看看。
哪些作家势头正猛，哪些题材是热点，哪些写法有新意，心里得有个谱。
咱们做编辑的，眼睛不能只盯著自己一亩三分地，得知道文情。”
80年，確是个群星薈萃、风起云涌的年头。
中年的王盟进入了创作的井喷期，在《悠悠寸寸草心》、《夜的眼》等作品中，他將现代派的意识流手法与中国经验嫻熟嫁接，笔触自由跳脱，为小说形式打开了新的空间。
与此同时，文坛的焦点开始从集体的歷史反思，迅速转向对火热现实的捕捉与剖析。
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蒋子龙的《乔厂长上任记》以雷霆之势，开创了改革文学的先河，其文字粗糲强悍，充满了工厂车间的机油味与战斗感；
而张婕的《沉重的翅膀》则从更复杂的体制与人情网络切入，描绘了改革在京城的另一种沉重与希冀。
在伤痕与反思的深沉河流中，也涌现出风格迥异的作品。
顾化以湘西小镇为舞台，將几十年的政治风云浓缩於小人物的悲欢离合，厚重如史诗；
而王曾祺则以《受戒》、《大洋记事》等作品，回归一种冲淡平和、充满人情与生活美学的“士大夫”笔调，在喧譁的文坛中独树一帜，抚慰了许多人的心灵。
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