第244章 剃光，越短越好（2 / 8）
许成军放下茶杯，语气平和却坚定，“我的回答还是那句：办人民看得懂的杂誌。”
“《读者文摘》若想在后世通行中国，影响几代人，秘诀必须也必然在於通俗易懂、
老少咸宜。
版面要清爽，阅读要便利，最重要的是內容一要有一个又一个能抓住人心、或新奇、或温暖、或引人深思的好故事。
它应该像一扇窗，让最普通的工人、农民、学生、干部，在劳作之余，能推开看看更广阔的世界，感受人性的共通与美好。”
后来的《读者》在发展过程中，也难免刊载过一些略显狗血煽情的文章，甚至在一些时期被部分读者批评为“毒鸡汤”或公知大本营。
但其最初的、服务大眾阅读需求的出发点並没有错。
郑原思索著问：“成军同志的意思，是我们更应该偏向选编通俗文学类的作品？这样更容易被读者接受？”
许成军摇了摇头：“我不认为文学应该被简单地划分为通俗”与严肃”。阳春白雪，下里巴人，皆文章也。
小说的核心在於故事，在於这故事是否触及了人性的某些真实、时代的某些脉动、情感的某些共鸣。
评价標准应是故事的深度、人物的光彩、情感的真挚，而非先验地贴上严肃”或通俗”的標籤。
托尔斯泰的作品深刻吗？
深刻。但《安娜·卡列尼娜》的故事，识字的纺织女工也能为安娜的命运揪心。这就叫好作品。”
胡全猛地一拍大腿：“好！阳春白雪，下里巴人，皆文章也”！成军同志，你这几句话，说得透彻！
我们能不能把这段话，还有办人民看得懂的杂誌”这个提法，用作我们杂誌创刊理念的一部分？这太对我们心思了！”
“当然可以。”
郑原仍有疑虑，他推了推眼镜，谨慎地问道：“可是，如果刊物完全不强调严肃性”或文学高度”，在当前文坛普遍重视思想深度、艺术探索的氛围下，我们这样一份来自金城的杂誌，凭什么立足呢？会不会被轻视，甚至被边缘化？”
胡全对此有些不以为然，他直率地说：“老郑，咱们得现实点。我们在金城，先天就不像京城、魔都、羊城那些文化重镇，能匯聚名家，引领潮流。
我们的读者基础相对狭窄，先想著活下来，让更多人愿意看、喜欢看，才是硬道理。
“”
许成军点头，接过话头：“胡编辑说得务实，但郑编辑的顾虑也有道理。
不过，我认为这二者並非不可调和。关键在於定位与坚守。歷史大势，浩浩汤汤。
书写属於最广大人民的故事，让更多的群眾听得懂、有共鸣、受启迪，这本身就是未来文学发展不可忽视的一股强大力量，甚至可能是主流方向之一。”
这一点，其实美国、日本文学做得不错。
许成军小时候读《汤姆叔叔的小屋》、《汤姆·索亚歷险记》，甚至《钢铁是怎样炼成的》，它们的內容不深刻吗？
触及了童年冒险、革命与成长等重大主题，相当深刻。
但为什么它们，包括许多优秀的外国儿童、青少年文学，能跨越国界被广泛接受？”
因为它们用儘可能清晰、生动、富有感染力的语言，讲述了关平人性、勇气、爱与抗爭的普世故事。
反观我们当下，很多青少年课外阅读，除了四大名著等古典作品，现当代作家的作品为什么常常缺位？
很大一个原因是，这些作家写的內容要么是苦大仇深，要么是茅坑和女人的裤腰带，再就是內容太深，语言太黑。 ↑返回顶部↑
“《读者文摘》若想在后世通行中国，影响几代人，秘诀必须也必然在於通俗易懂、
老少咸宜。
版面要清爽，阅读要便利，最重要的是內容一要有一个又一个能抓住人心、或新奇、或温暖、或引人深思的好故事。
它应该像一扇窗，让最普通的工人、农民、学生、干部，在劳作之余，能推开看看更广阔的世界，感受人性的共通与美好。”
后来的《读者》在发展过程中，也难免刊载过一些略显狗血煽情的文章，甚至在一些时期被部分读者批评为“毒鸡汤”或公知大本营。
但其最初的、服务大眾阅读需求的出发点並没有错。
郑原思索著问：“成军同志的意思，是我们更应该偏向选编通俗文学类的作品？这样更容易被读者接受？”
许成军摇了摇头：“我不认为文学应该被简单地划分为通俗”与严肃”。阳春白雪，下里巴人，皆文章也。
小说的核心在於故事，在於这故事是否触及了人性的某些真实、时代的某些脉动、情感的某些共鸣。
评价標准应是故事的深度、人物的光彩、情感的真挚，而非先验地贴上严肃”或通俗”的標籤。
托尔斯泰的作品深刻吗？
深刻。但《安娜·卡列尼娜》的故事，识字的纺织女工也能为安娜的命运揪心。这就叫好作品。”
胡全猛地一拍大腿：“好！阳春白雪，下里巴人，皆文章也”！成军同志，你这几句话，说得透彻！
我们能不能把这段话，还有办人民看得懂的杂誌”这个提法，用作我们杂誌创刊理念的一部分？这太对我们心思了！”
“当然可以。”
郑原仍有疑虑，他推了推眼镜，谨慎地问道：“可是，如果刊物完全不强调严肃性”或文学高度”，在当前文坛普遍重视思想深度、艺术探索的氛围下，我们这样一份来自金城的杂誌，凭什么立足呢？会不会被轻视，甚至被边缘化？”
胡全对此有些不以为然，他直率地说：“老郑，咱们得现实点。我们在金城，先天就不像京城、魔都、羊城那些文化重镇，能匯聚名家，引领潮流。
我们的读者基础相对狭窄，先想著活下来，让更多人愿意看、喜欢看，才是硬道理。
“”
许成军点头，接过话头：“胡编辑说得务实，但郑编辑的顾虑也有道理。
不过，我认为这二者並非不可调和。关键在於定位与坚守。歷史大势，浩浩汤汤。
书写属於最广大人民的故事，让更多的群眾听得懂、有共鸣、受启迪，这本身就是未来文学发展不可忽视的一股强大力量，甚至可能是主流方向之一。”
这一点，其实美国、日本文学做得不错。
许成军小时候读《汤姆叔叔的小屋》、《汤姆·索亚歷险记》，甚至《钢铁是怎样炼成的》，它们的內容不深刻吗？
触及了童年冒险、革命与成长等重大主题，相当深刻。
但为什么它们，包括许多优秀的外国儿童、青少年文学，能跨越国界被广泛接受？”
因为它们用儘可能清晰、生动、富有感染力的语言，讲述了关平人性、勇气、爱与抗爭的普世故事。
反观我们当下，很多青少年课外阅读，除了四大名著等古典作品，现当代作家的作品为什么常常缺位？
很大一个原因是，这些作家写的內容要么是苦大仇深，要么是茅坑和女人的裤腰带，再就是內容太深，语言太黑。 ↑返回顶部↑