第66章 动画特效？为啥不拍动漫电影？（2/4）（1 / 5）
第66章 动画特效？为啥不拍动漫电影？（2/4）
“下一个！”
杨帆有些疲惫的靠在椅子上，显得很是无奈。
一下午，五个面试者里，两个ppt大侠，两个连诺亚传媒拍过的作品都不知道，大谈文艺復兴，高歌文艺片。
大多数的文艺片，杨帆都欣赏不来。
倒不是说不好，而是叫好不叫座。
拍的烂一点的，无病呻吟，拿前朝的苦难影射今朝。
既能包含文艺的內核，又能做出商业片的市场，就根本不会出现诺亚娱乐二號位导演的面试上，早特么自己起飞了。
红蓝播放器里这样成功的电影有，但也不多。
国產区让杨帆喜欢的，当属《让子弹飞》，导演风格极其强烈，其中有哲学上的思考，也具备商业片独有的爽感与大热要素。
海外区，他喜欢《小丑》，借用民风淳朴的哥谭市，探討现代社会心理危机与边缘人群的生存状態，將人性的善与恶展现得淋漓尽致。
当然，好作品还有不少，只是当下的杨帆欣赏不来。
隨著岁月的沉淀，或许他欣赏的品味和眼光，也会慢慢发生改变。
会议室大门打开。
这次进来的，是一个略显內向的年轻人。
“杨总，胡导，我是面试特效与动画製作导演的杨寧，以下是我的作品集，请多多指教。”
简介很短，反而在一眾各种自戴高帽的自我介绍中，有种脱颖而出的感觉。
没有ppt，也没有各种空谈艺术，大讲哲学的套路。
见面直接拿著平板，展示自己过往的成绩，顺带讲解自己拍摄时的思路。
耳目一新的感觉让杨帆和胡莱都不禁打起了精神。
“嗯？为什么是动画特效？”
“哦，我早年是做动画短片出身的，只是咱们炎夏的国漫之路不景气，中途改行进入特效领域。
接到的单子大多是一些喜剧风格的片头特效，以及动漫敘事风格的二次处理o
为了让二位更好的了解我，以及我个人所擅长的领域，我就把早期的一些动画作品，也放了进去。”
说实话，杨寧的作品集並不是很出彩。
也正如他自己介绍的那样，动画特效和传统的影视特效是有一定区別的。
动画特效场景多用於场景建模，用於一些特殊场景的运用。
比如说，马冬梅投掷標枪扎到了裁判，当现实布景和绿幕不好实现的时候，就可以用动漫化来处理镜头。
但是这样的手法是有条件的，真人电影里如果出现大量的动画镜头，很容易把观眾的体验拉到另外一种感受之上。
看著杨帆饶有兴趣的模样，胡莱下意识的提醒：“帆哥，咱们就开头一段用得上这样的动画特效，其他时候————用不了啊！” ↑返回顶部↑
“下一个！”
杨帆有些疲惫的靠在椅子上，显得很是无奈。
一下午，五个面试者里，两个ppt大侠，两个连诺亚传媒拍过的作品都不知道，大谈文艺復兴，高歌文艺片。
大多数的文艺片，杨帆都欣赏不来。
倒不是说不好，而是叫好不叫座。
拍的烂一点的，无病呻吟，拿前朝的苦难影射今朝。
既能包含文艺的內核，又能做出商业片的市场，就根本不会出现诺亚娱乐二號位导演的面试上，早特么自己起飞了。
红蓝播放器里这样成功的电影有，但也不多。
国產区让杨帆喜欢的，当属《让子弹飞》，导演风格极其强烈，其中有哲学上的思考，也具备商业片独有的爽感与大热要素。
海外区，他喜欢《小丑》，借用民风淳朴的哥谭市，探討现代社会心理危机与边缘人群的生存状態，將人性的善与恶展现得淋漓尽致。
当然，好作品还有不少，只是当下的杨帆欣赏不来。
隨著岁月的沉淀，或许他欣赏的品味和眼光，也会慢慢发生改变。
会议室大门打开。
这次进来的，是一个略显內向的年轻人。
“杨总，胡导，我是面试特效与动画製作导演的杨寧，以下是我的作品集，请多多指教。”
简介很短，反而在一眾各种自戴高帽的自我介绍中，有种脱颖而出的感觉。
没有ppt，也没有各种空谈艺术，大讲哲学的套路。
见面直接拿著平板，展示自己过往的成绩，顺带讲解自己拍摄时的思路。
耳目一新的感觉让杨帆和胡莱都不禁打起了精神。
“嗯？为什么是动画特效？”
“哦，我早年是做动画短片出身的，只是咱们炎夏的国漫之路不景气，中途改行进入特效领域。
接到的单子大多是一些喜剧风格的片头特效，以及动漫敘事风格的二次处理o
为了让二位更好的了解我，以及我个人所擅长的领域，我就把早期的一些动画作品，也放了进去。”
说实话，杨寧的作品集並不是很出彩。
也正如他自己介绍的那样，动画特效和传统的影视特效是有一定区別的。
动画特效场景多用於场景建模，用於一些特殊场景的运用。
比如说，马冬梅投掷標枪扎到了裁判，当现实布景和绿幕不好实现的时候，就可以用动漫化来处理镜头。
但是这样的手法是有条件的，真人电影里如果出现大量的动画镜头，很容易把观眾的体验拉到另外一种感受之上。
看著杨帆饶有兴趣的模样，胡莱下意识的提醒：“帆哥，咱们就开头一段用得上这样的动画特效，其他时候————用不了啊！” ↑返回顶部↑