第六十九章 让画面滚动是有原理的（2 / 2）
不但要绘製一个长场景，也对设计感有一定的要求。
单说太空一章，太空是大而空的，所以设计不好的话，就是一个纯粹的黑色背景。
要想看起来像太空，可是有难度了。
小林彻站在北川刚身手稍微看了一下，便抬起手来按住数位板。
“北川君，稍等一下，这里不能这么画。”
北川刚抬头，表情仿佛在说：不是，画画你也懂？
“我不懂画画，但我懂游戏，画的太细占用空间就太大，太大就装不下，我们没有那么多的容量，sg的ppu和fc是一样的，都是只有2kb的空间，不足以模擬那么大的画面。”
小林彻比划了一下：“这里得学会素材復用。”
北川刚若有所思：“素材復用。”
“对，比如说这个，然后，这个……”
小林彻提笔大概画了一下，其实不是很標准，但看起来已经是足够的像样了。
“同样的素材，染上绿色就是草丛，染上白色就是云朵。”
“同样的砖块，默认的顏色就是砖块，调整成银白的顏色就可以说是钢铁。”
“儘可能採用同一种素材，而通过后期製作的时候，再染上不同的顏色，这样能够儘可能节省无效素材的储存空间，毕竟很多素材画出来可能用不上，是很可惜的。”
这算是早期游戏上非常经典的省空间玩法了，为了节省空间就要儘可能的减少素材，而是更多的採用素材復用。
比如说超级马里奥二代里，大多数素材都能在其他场景中找到影子。
云朵和草丛是同一个素材，砖头和铁块是同一个素材，龟壳既是龟壳也是云也是物品……
为了节省空间，早期电子游戏製作人是几乎无所不用其极的。
北川刚有绘製巨幅gg的经验，小林彻不担心他这一点，但为了准备游戏素材的话，却还是需要北川刚学会节省空间的。
安顿过北川刚，小林彻又去看増子司，増子司这边的进度倒是很顺利，小林彻本身对电子合成乐也不够了解，看了几眼便不在多提，回来继续和中裕司鼓捣捲轴技术。
捲轴技术这边的难度还是很大的，如果要简单理解捲轴技术的话，可以这么想。
画面显示的一部分是有效地，而在画面未显示的那一部分图像当中，则是隱藏起来的，只有当画面移动到那边的时候才会开始加载，並將之前使用过的图像隱藏起来。
这就导致如果玩家在同一个场景內反覆前后移动的话，加载速度会大大减缓，从而造成卡顿。
所以早期捲轴游戏基本上都是只能前进不能后退的，只有中后期的捲轴游戏当中才有自由探索的味道。
小林彻现在就是在和中裕司研究早期捲轴技术。 ↑返回顶部↑
单说太空一章，太空是大而空的，所以设计不好的话，就是一个纯粹的黑色背景。
要想看起来像太空，可是有难度了。
小林彻站在北川刚身手稍微看了一下，便抬起手来按住数位板。
“北川君，稍等一下，这里不能这么画。”
北川刚抬头，表情仿佛在说：不是，画画你也懂？
“我不懂画画，但我懂游戏，画的太细占用空间就太大，太大就装不下，我们没有那么多的容量，sg的ppu和fc是一样的，都是只有2kb的空间，不足以模擬那么大的画面。”
小林彻比划了一下：“这里得学会素材復用。”
北川刚若有所思：“素材復用。”
“对，比如说这个，然后，这个……”
小林彻提笔大概画了一下，其实不是很標准，但看起来已经是足够的像样了。
“同样的素材，染上绿色就是草丛，染上白色就是云朵。”
“同样的砖块，默认的顏色就是砖块，调整成银白的顏色就可以说是钢铁。”
“儘可能採用同一种素材，而通过后期製作的时候，再染上不同的顏色，这样能够儘可能节省无效素材的储存空间，毕竟很多素材画出来可能用不上，是很可惜的。”
这算是早期游戏上非常经典的省空间玩法了，为了节省空间就要儘可能的减少素材，而是更多的採用素材復用。
比如说超级马里奥二代里，大多数素材都能在其他场景中找到影子。
云朵和草丛是同一个素材，砖头和铁块是同一个素材，龟壳既是龟壳也是云也是物品……
为了节省空间，早期电子游戏製作人是几乎无所不用其极的。
北川刚有绘製巨幅gg的经验，小林彻不担心他这一点，但为了准备游戏素材的话，却还是需要北川刚学会节省空间的。
安顿过北川刚，小林彻又去看増子司，増子司这边的进度倒是很顺利，小林彻本身对电子合成乐也不够了解，看了几眼便不在多提，回来继续和中裕司鼓捣捲轴技术。
捲轴技术这边的难度还是很大的，如果要简单理解捲轴技术的话，可以这么想。
画面显示的一部分是有效地，而在画面未显示的那一部分图像当中，则是隱藏起来的，只有当画面移动到那边的时候才会开始加载，並將之前使用过的图像隱藏起来。
这就导致如果玩家在同一个场景內反覆前后移动的话，加载速度会大大减缓，从而造成卡顿。
所以早期捲轴游戏基本上都是只能前进不能后退的，只有中后期的捲轴游戏当中才有自由探索的味道。
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