第100章 告诉我，什么叫艺术？《颶风营救》首周大爆！（3 / 6）
他们怎么可能不知道是哪件事呢！
不过树哥愣了，忍不住问道。
“等一下，我想问问具体是哪件事？”
合著他还不知道是哪件事。
也是，批评他周树的多了，哪还有功夫去管是哪件事呢？
“昨天內地多家报纸刊登了一位名叫泽野仙人”网友的影评，这位网友的批评非常的犀利，所以想听听周导的意见。”
“不好意思，昨天我刚刚来香江，这件事情我还没有看到，你能够具体的说一说吗？”
“这位叫泽野仙人的网友，从电影艺术角度审视，批评《颶风营救》在敘事逻辑、角色塑造、主题深度方面均存在明显缺陷，请问周导怎么看？”
“那他是怎么批评的呢？他觉得这部电影存在哪些缺陷呢？”
树哥拿著话筒，静静的看著《苹果日报》的记者在表演。
“他说《颶风营救》的剧情推进依赖於大量巧合与不合理的设定，严重削弱了影片的敘事可信度。”
“反派角色行为逻辑混乱，歹徒牢牢坚持著不杀人、只被杀的原则，即便在被主角逼入绝境时，也从未產生“杀一个够本”的想法。”
“这种为衬托主角光环而刻意削弱反派智商的处理方式，使得正邪对抗缺乏真正张力。”
说白了泽野仙人就是在喷，喷《颶风营救》这部电影主角光环太重了。
“他还说，现实社会当中，根本就不存在像电影主角这样的人物，他觉得这是一个小男人的意淫。”
“另外他还认为，这部电影的反派角色缺乏深度和动机挖掘，更像是为主角施展身手而设置的工具人，女性角色的塑造尤其薄弱，这个妹妹带有一种叛逆、
欺骗者的標誌。”
“降低了观眾对其遭遇的共鸣感，这种角色塑造上的失误，导致观眾难以对绑架事件產生应有的情感投入，仿佛丟了一个不在意的东西。”
“而且影片对於哥哥的爱这一核心主题的挖掘停留在表面，更多是通过外在动作而非內心戏来表现，情感表达流於形式。”
“同时影片也未能对暴力、法律与私刑的边界进行有价值的思想探討，主角的暴力行为往往被无条件美化，缺乏必要的道德反思。”
“对於这些，周导你怎么看？”
泽野仙人是一个老对手了，当初《南京照相馆》出来的时候，他就对影片大加驳斥。
结果引出了一梦黄梁，被撼在地上摩擦，成为了一个小丑。
现在他又跳出来了，似乎已经决定和周树战斗到底。
周树拿起了话筒，这一次没有一梦黄梁助阵，但是他一个人足以。
“你告诉我，什么叫做艺术？”
一句话，问住了《苹果日报》的记者。
“评判《颶风营救》，必须要將其置於动作或者惊悚片的类型框架內，我在拍摄这部电影时就无意让他成为《教父》那样具有史诗般人文深度的作品。”
“《颶风营救》的目標明確而纯粹：以最高的敘事效率和最硬核的动作设计，为观眾提供一场关於兄长的爱、復仇与正义的酣畅淋漓的情感过山车。”
“行动即人物，人物即主题：影片的深度不在於冗长的对白或哲学探討，而在於用行动来表达情感，叶凡的所有暴力行为，其动机都源於最原始、最纯粹的爱。” ↑返回顶部↑
不过树哥愣了，忍不住问道。
“等一下，我想问问具体是哪件事？”
合著他还不知道是哪件事。
也是，批评他周树的多了，哪还有功夫去管是哪件事呢？
“昨天內地多家报纸刊登了一位名叫泽野仙人”网友的影评，这位网友的批评非常的犀利，所以想听听周导的意见。”
“不好意思，昨天我刚刚来香江，这件事情我还没有看到，你能够具体的说一说吗？”
“这位叫泽野仙人的网友，从电影艺术角度审视，批评《颶风营救》在敘事逻辑、角色塑造、主题深度方面均存在明显缺陷，请问周导怎么看？”
“那他是怎么批评的呢？他觉得这部电影存在哪些缺陷呢？”
树哥拿著话筒，静静的看著《苹果日报》的记者在表演。
“他说《颶风营救》的剧情推进依赖於大量巧合与不合理的设定，严重削弱了影片的敘事可信度。”
“反派角色行为逻辑混乱，歹徒牢牢坚持著不杀人、只被杀的原则，即便在被主角逼入绝境时，也从未產生“杀一个够本”的想法。”
“这种为衬托主角光环而刻意削弱反派智商的处理方式，使得正邪对抗缺乏真正张力。”
说白了泽野仙人就是在喷，喷《颶风营救》这部电影主角光环太重了。
“他还说，现实社会当中，根本就不存在像电影主角这样的人物，他觉得这是一个小男人的意淫。”
“另外他还认为，这部电影的反派角色缺乏深度和动机挖掘，更像是为主角施展身手而设置的工具人，女性角色的塑造尤其薄弱，这个妹妹带有一种叛逆、
欺骗者的標誌。”
“降低了观眾对其遭遇的共鸣感，这种角色塑造上的失误，导致观眾难以对绑架事件產生应有的情感投入，仿佛丟了一个不在意的东西。”
“而且影片对於哥哥的爱这一核心主题的挖掘停留在表面，更多是通过外在动作而非內心戏来表现，情感表达流於形式。”
“同时影片也未能对暴力、法律与私刑的边界进行有价值的思想探討，主角的暴力行为往往被无条件美化，缺乏必要的道德反思。”
“对於这些，周导你怎么看？”
泽野仙人是一个老对手了，当初《南京照相馆》出来的时候，他就对影片大加驳斥。
结果引出了一梦黄梁，被撼在地上摩擦，成为了一个小丑。
现在他又跳出来了，似乎已经决定和周树战斗到底。
周树拿起了话筒，这一次没有一梦黄梁助阵，但是他一个人足以。
“你告诉我，什么叫做艺术？”
一句话，问住了《苹果日报》的记者。
“评判《颶风营救》，必须要將其置於动作或者惊悚片的类型框架內，我在拍摄这部电影时就无意让他成为《教父》那样具有史诗般人文深度的作品。”
“《颶风营救》的目標明確而纯粹：以最高的敘事效率和最硬核的动作设计，为观眾提供一场关於兄长的爱、復仇与正义的酣畅淋漓的情感过山车。”
“行动即人物，人物即主题：影片的深度不在於冗长的对白或哲学探討，而在於用行动来表达情感，叶凡的所有暴力行为，其动机都源於最原始、最纯粹的爱。” ↑返回顶部↑