第一百六十八章 第二张专辑火爆发行（2 / 6）
甚至————有机会触摸一下那些传奇摇滚专辑的歷史地位。”
这个目標堪称宏伟乃至狂妄。
截至目前，摇滚乐队/歌手发行的专辑销量最高纪录保持者是来自澳大利亚的硬摇滚巨头ac/dc乐队。
他们於1980年发行的旷世杰作《backinblack》全球销量高达惊人的4500万张，至今仍是难以逾越的高峰。
而距离空心人乐队更近、更具参照意义的，则是同样在90年代初横空出世、用grunge
浪潮席捲全球却已黯然陨落的涅槃乐队。
他们在1991年发行的划时代专辑《nevermind》，全球销量也达到了2700万张，並彻底改变了摇滚乐的格局。
然而，天妒英才。
隨著乐队灵魂人物、深陷痛苦与挣扎的科特·柯本在今年四月於西雅图家中饮弹自尽，这支才华横溢、定义了时代之声的乐队宣告终结。
所有关於音乐风格、乐队影响力乃至私人恩怨的比较，都瞬间失去了意义，只化为一声嘆息。
亚歷克斯当时还和圈內不少音乐人一起，出席了科特低调而悲伤的葬礼，心情沉重地缅怀了这位才华横溢却又被內心恶魔吞噬的同龄人。
那一刻，竞爭的硝烟散去，只剩下对生命脆弱的唏嘘。
涅槃与空心人，作为90年代初期先后崛起的现象级乐队，难免曾被乐评人、媒体和乐迷放在显微镜下对比。
一个是西雅图grunge的绝望咆哮，一个是融合了英伦、工业、另类甚至流行元素的多元探索。
但科特·柯本的决绝离去，让所有爭论都戛然而止。
当一个天才骤然陨落，世界往往会陷入悲伤，並更加珍惜另一个仍在闪耀的天才。
无数乐迷和粉丝甚至在网络聊天室、粉丝信件里私下祈祷。都希望希望亚歷克斯·肖恩能够一直保持健康、快乐的状態去创作和表演。
千万不要重蹈科特·柯本或另一个因药物过量而早逝的天才演员瑞凡·菲尼克斯的覆辙。
值得庆幸的是，亚歷克斯呈现给公眾的形象始终是阳光、开朗、充满活力与专注精神的。
这与科特后期深陷抑鬱、与世抗爭的公眾形象截然不同，也让无数关心他的人稍稍安心。
而正是这种“失去”的集体伤痛和情感真空，让许多心碎、迷茫的涅槃乐队乐迷，在《电子牧歌》多样化的音乐表达中，意外地找到了新的情感寄託和宣泄出口。
儘管两支乐队音乐风格內核不尽相同。
涅槃更偏向grunge的粗糙、原始与愤怒宣泄，而空心人则更加多元、精致且充满实验精神。
但两者都是由一个无可爭议的、极具个人魅力的天才核心主导的乐队，这种“灵魂人物”驱动模式的相似性。
足以吸引那些渴望找到“下一个精神领袖”的乐迷，在空心人的音乐里寻找慰藉和共鸣。
颇具意味的是，亚歷克斯本人却对“天才”这个標籤显得异常警惕甚至排斥。
在一次重要的电台直播宣传中，当资深主持人由衷地称讚他为“我们这个时代罕见的音乐与电影双棲天才”时，他连忙打断。
接著亚歷克斯用一种谦逊又带著几分幽默的语气否认：“不不不，请您千万別这么说。我绝不是天才。
真的，我更愿意称自己为“歌曲的搬运工”。”
主持人立刻嗅到了可能引爆话题的猛料气息，兴奋地追问：“搬运工？这个说法太有趣了！ ↑返回顶部↑
这个目標堪称宏伟乃至狂妄。
截至目前，摇滚乐队/歌手发行的专辑销量最高纪录保持者是来自澳大利亚的硬摇滚巨头ac/dc乐队。
他们於1980年发行的旷世杰作《backinblack》全球销量高达惊人的4500万张，至今仍是难以逾越的高峰。
而距离空心人乐队更近、更具参照意义的，则是同样在90年代初横空出世、用grunge
浪潮席捲全球却已黯然陨落的涅槃乐队。
他们在1991年发行的划时代专辑《nevermind》，全球销量也达到了2700万张，並彻底改变了摇滚乐的格局。
然而，天妒英才。
隨著乐队灵魂人物、深陷痛苦与挣扎的科特·柯本在今年四月於西雅图家中饮弹自尽，这支才华横溢、定义了时代之声的乐队宣告终结。
所有关於音乐风格、乐队影响力乃至私人恩怨的比较，都瞬间失去了意义，只化为一声嘆息。
亚歷克斯当时还和圈內不少音乐人一起，出席了科特低调而悲伤的葬礼，心情沉重地缅怀了这位才华横溢却又被內心恶魔吞噬的同龄人。
那一刻，竞爭的硝烟散去，只剩下对生命脆弱的唏嘘。
涅槃与空心人，作为90年代初期先后崛起的现象级乐队，难免曾被乐评人、媒体和乐迷放在显微镜下对比。
一个是西雅图grunge的绝望咆哮，一个是融合了英伦、工业、另类甚至流行元素的多元探索。
但科特·柯本的决绝离去，让所有爭论都戛然而止。
当一个天才骤然陨落，世界往往会陷入悲伤，並更加珍惜另一个仍在闪耀的天才。
无数乐迷和粉丝甚至在网络聊天室、粉丝信件里私下祈祷。都希望希望亚歷克斯·肖恩能够一直保持健康、快乐的状態去创作和表演。
千万不要重蹈科特·柯本或另一个因药物过量而早逝的天才演员瑞凡·菲尼克斯的覆辙。
值得庆幸的是，亚歷克斯呈现给公眾的形象始终是阳光、开朗、充满活力与专注精神的。
这与科特后期深陷抑鬱、与世抗爭的公眾形象截然不同，也让无数关心他的人稍稍安心。
而正是这种“失去”的集体伤痛和情感真空，让许多心碎、迷茫的涅槃乐队乐迷，在《电子牧歌》多样化的音乐表达中，意外地找到了新的情感寄託和宣泄出口。
儘管两支乐队音乐风格內核不尽相同。
涅槃更偏向grunge的粗糙、原始与愤怒宣泄，而空心人则更加多元、精致且充满实验精神。
但两者都是由一个无可爭议的、极具个人魅力的天才核心主导的乐队，这种“灵魂人物”驱动模式的相似性。
足以吸引那些渴望找到“下一个精神领袖”的乐迷，在空心人的音乐里寻找慰藉和共鸣。
颇具意味的是，亚歷克斯本人却对“天才”这个標籤显得异常警惕甚至排斥。
在一次重要的电台直播宣传中，当资深主持人由衷地称讚他为“我们这个时代罕见的音乐与电影双棲天才”时，他连忙打断。
接著亚歷克斯用一种谦逊又带著几分幽默的语气否认：“不不不，请您千万別这么说。我绝不是天才。
真的，我更愿意称自己为“歌曲的搬运工”。”
主持人立刻嗅到了可能引爆话题的猛料气息，兴奋地追问：“搬运工？这个说法太有趣了！ ↑返回顶部↑