第一百九十八章 《爱在黎明破晓前》拍摄（1 / 4）
第198章 《爱在黎明破晓前》拍摄
和梅尔·吉勃逊的打架事件以及海蒂·弗雷斯案件暂告一段落。
亚歷克斯没有多做停留，短暂休息后，便与苏菲·玛索一同飞往奥地利维也纳，与早已等候在那里的导演理察·林克莱特匯合，投入新片《爱在黎明破晓前》的拍摄。
这部由林克莱特自编自导的作品，因为亚歷克斯的强势加盟和苏菲·玛索这位“法兰西玫瑰”的出演，加之两人现实中情侣的关係，从立项之初就吸引了部分媒体的目光。
在维也纳简易召开的开机记者会上，面对为何会选择这样一部看似缺乏商业爆点的爱情片的提问，亚歷克斯的回答简洁而直接。
“我看了剧本，感觉这是一部与眾不同的爱情片。我很喜欢这种纯粹依靠对话和角色魅力的敘事方式，也很信任林克莱特导演的能力，所以答应了出演。”
苏菲·玛索则微笑著补充：“是亚歷克斯向我推荐了这个剧本，我几乎是一眼就爱上了这个故事。
它简单、真挚，希望在这个时代，能留下一部让人回味无穷的爱情电影。”
导演理察·林克莱特则把功劳拋给了亚歷克斯：“剧本我只用了十一天就完成了。
但写完的那一刻，脑海里杰西的形象就自动代入了亚歷克斯，我瞬间觉得他是最合適的人选，没有之一。
“”
这话半真半假，亚歷克斯无可挑剔的外形、日益精进的演技以及当前如日中天的人气，確实是吸引投资和关注的最大保障。
至於是否“第一眼”就认定，那就只有林克莱特自己知道了。
《爱在黎明破晓前》的拍摄周期安排得极为紧凑，预算也不宽裕。
亚歷克斯和苏菲抵达维也纳后，几乎没时间欣赏这座音乐之都的美景，便迅速投入了工作。
拍摄的第一场重头戏，便是杰西与席琳在火车上的初次相遇。
剧组包下了一节老式火车车厢进行拍摄，为了营造出欧洲列车那种略显陈旧却又充满旅途氛围的感觉，美术部门在细节上下足了功夫。
略微褪色的绒布座椅、小巧的桌板、车窗外不断向后移动的绿树与田野背景板，后期会替换实景。
以及精心调整的车厢灯光，既模擬了白天的自然光效，又保证了摄影机能够清晰地捕捉演员的面部表情和细微动作。
导演林克莱特与摄影师李·丹尼尔商討后，决定大量採用手持摄影和中近景跟拍。
镜头时而聚焦在亚歷克斯身上，时而转向苏菲，偶尔也会捕捉两人同框时產生的奇妙化学反应。
这种拍摄手法旨在营造一种自然、隨性、近平纪录片式的真实感，仿佛观眾就坐在车厢的隔壁，无意中旁听了这场美妙的邂逅。
亚歷克斯饰演的杰西，穿著休閒的格子衬衫和牛仔裤，身上带著一种美国青年的隨意和一点点漫不经心的疲惫，虽然他本人是英国人。
他手里拿著一本平装书，但目光更多是投向窗外，似乎心事重重。
当苏菲·玛索饰演的席琳，一位穿著简约大方、散发著知性美的法国女学生，因为一对德国夫妇的爭吵而无奈更换座位，坐到他附近时，亚歷克斯的表现非常自然。
他先是下意识地抬眼看了看新邻座，目光中没有过度的好奇，只是一种礼貌性的扫视。
然后似乎为了避免尷尬，又將视线落回书本，但微微侧身的坐姿和略微放缓的呼吸频率，透露出一丝不易察觉的关注。
苏菲·玛索的表演则充满了清新和灵动。
她放下行李，坐下时轻轻舒了口气，动作优雅而不做作。
她注意到亚歷克斯在看书，儘管他可能没看进去，眼神里流露出一丝兴趣。 ↑返回顶部↑
和梅尔·吉勃逊的打架事件以及海蒂·弗雷斯案件暂告一段落。
亚歷克斯没有多做停留，短暂休息后，便与苏菲·玛索一同飞往奥地利维也纳，与早已等候在那里的导演理察·林克莱特匯合，投入新片《爱在黎明破晓前》的拍摄。
这部由林克莱特自编自导的作品，因为亚歷克斯的强势加盟和苏菲·玛索这位“法兰西玫瑰”的出演，加之两人现实中情侣的关係，从立项之初就吸引了部分媒体的目光。
在维也纳简易召开的开机记者会上，面对为何会选择这样一部看似缺乏商业爆点的爱情片的提问，亚歷克斯的回答简洁而直接。
“我看了剧本，感觉这是一部与眾不同的爱情片。我很喜欢这种纯粹依靠对话和角色魅力的敘事方式，也很信任林克莱特导演的能力，所以答应了出演。”
苏菲·玛索则微笑著补充：“是亚歷克斯向我推荐了这个剧本，我几乎是一眼就爱上了这个故事。
它简单、真挚，希望在这个时代，能留下一部让人回味无穷的爱情电影。”
导演理察·林克莱特则把功劳拋给了亚歷克斯：“剧本我只用了十一天就完成了。
但写完的那一刻，脑海里杰西的形象就自动代入了亚歷克斯，我瞬间觉得他是最合適的人选，没有之一。
“”
这话半真半假，亚歷克斯无可挑剔的外形、日益精进的演技以及当前如日中天的人气，確实是吸引投资和关注的最大保障。
至於是否“第一眼”就认定，那就只有林克莱特自己知道了。
《爱在黎明破晓前》的拍摄周期安排得极为紧凑，预算也不宽裕。
亚歷克斯和苏菲抵达维也纳后，几乎没时间欣赏这座音乐之都的美景，便迅速投入了工作。
拍摄的第一场重头戏，便是杰西与席琳在火车上的初次相遇。
剧组包下了一节老式火车车厢进行拍摄，为了营造出欧洲列车那种略显陈旧却又充满旅途氛围的感觉，美术部门在细节上下足了功夫。
略微褪色的绒布座椅、小巧的桌板、车窗外不断向后移动的绿树与田野背景板，后期会替换实景。
以及精心调整的车厢灯光，既模擬了白天的自然光效，又保证了摄影机能够清晰地捕捉演员的面部表情和细微动作。
导演林克莱特与摄影师李·丹尼尔商討后，决定大量採用手持摄影和中近景跟拍。
镜头时而聚焦在亚歷克斯身上，时而转向苏菲，偶尔也会捕捉两人同框时產生的奇妙化学反应。
这种拍摄手法旨在营造一种自然、隨性、近平纪录片式的真实感，仿佛观眾就坐在车厢的隔壁，无意中旁听了这场美妙的邂逅。
亚歷克斯饰演的杰西，穿著休閒的格子衬衫和牛仔裤，身上带著一种美国青年的隨意和一点点漫不经心的疲惫，虽然他本人是英国人。
他手里拿著一本平装书，但目光更多是投向窗外，似乎心事重重。
当苏菲·玛索饰演的席琳，一位穿著简约大方、散发著知性美的法国女学生，因为一对德国夫妇的爭吵而无奈更换座位，坐到他附近时，亚歷克斯的表现非常自然。
他先是下意识地抬眼看了看新邻座，目光中没有过度的好奇，只是一种礼貌性的扫视。
然后似乎为了避免尷尬，又將视线落回书本，但微微侧身的坐姿和略微放缓的呼吸频率，透露出一丝不易察觉的关注。
苏菲·玛索的表演则充满了清新和灵动。
她放下行李，坐下时轻轻舒了口气，动作优雅而不做作。
她注意到亚歷克斯在看书，儘管他可能没看进去，眼神里流露出一丝兴趣。 ↑返回顶部↑