第二百三十八章 灾难过后（2 / 7）
“他们会注意到的。”
詹姆斯你·卡梅隆的语气没有丝毫动摇，“这个镜头將奠定整部电影的史诗感。
它將告诉观眾，我们重建的不只是一艘船，而是一个世界。
这笔钱，必须花。”
他看著数字领域团队的人，眼神锐利：“我要的不是可能”，而是做到”。
推动技术，突破极限，这就是我们在这里的原因。
做出这个镜头，数字领域就能把整个行业甩开一大截。”
最终，詹姆斯·卡梅隆的意志，加上省下的模型建造费作为底气，使得这个史上最昂贵的cgi镜头之一得以立项。
数字领域公司的办公室里，灯火通明了好几个月，程式设计师和艺术家们绞尽脑汁，编写新的代码，调试复杂的光影渲染，只为了这价值三百万的十秒钟。
与此同时，詹姆斯·卡梅隆的注意力转向了另一个技术难题，如何让这艘数字巨轮，以及实拍模型甲板上的数百名“乘客”看起来栩栩如生。他找到了负责视觉特效的罗伯特·莱加托。
“罗伯特，群演的数量还是不够。即使用上千人，分布在那么大的甲板上，还是会显得稀疏，我要的是摩肩接踵的感觉。”
“我们可以用电脑复製人群，但很容易显得呆板，像木偶。”罗伯特提出担忧。
“那就別让他们像木偶。”
詹姆斯·卡梅隆说：“我们大规模使用动作捕捉。
找特技演员，穿上那些带標记点的紧身衣，让他们在甲板布景上行走、奔跑、交谈、
摔倒————捕捉所有可能的动作数据。
然后，用这些数据去驱动cgi人物，创造出数字群演”。
这样，甲板上才能充满真实的“生命”。”
这项大规模动作捕捉技术的应用，在当时同样属於先锋探索，为后来好莱坞电影的数字人群模擬奠定了重要基础。
然而，所有这些技术准备，都是为了应对影片拍摄中最大、最危险的挑战，那就是重现铁达尼號的沉没。
这个段落不仅仅是一个场景，它是一部电影中的电影，一场精心策划的、真实的灾难模擬。
在正式开机前，詹姆斯·卡梅隆和技术团队进行了长达一个半月的视觉预览研究。
他们製作了精细的轮船缩比模型，艺术部门、摄影部门和特效部门的主管们聚集在一个昏暗的房间里，看著詹姆斯·卡梅隆手持小型摄影机，围绕著桌上的模型不断移动、取景。
“看这里，”
詹姆斯·卡梅隆一边移动摄像机一边对摄影指导拉塞尔·卡朋特说：“当船尾开始翘起，我们从这个低角度拍，能最大限度地强调它的高度和人们的绝望。
我们需要提前规划好每一个关键机位，沉没过程不可逆，我们可能只有一次完美的拍摄机会。”
拉塞尔·卡朋特盯著监视器上模擬出来的画面，点了点头：“我明白了。
我们需要在船体周围预先铺设轨道，让遥控升降摇臂能够无缝覆盖这些复杂角度。”
为了在镜头前製造出铁达尼號航行在一望无际大洋上的假象，建造团队將巨大的船体模型和水槽，精確地沿著罗萨里托的海岸线走向建造。
这样，无论是白天还是夜晚，镜头中的海平面都能与真实的地平线融为一体，避免了穿帮。 ↑返回顶部↑
詹姆斯你·卡梅隆的语气没有丝毫动摇，“这个镜头將奠定整部电影的史诗感。
它將告诉观眾，我们重建的不只是一艘船，而是一个世界。
这笔钱，必须花。”
他看著数字领域团队的人，眼神锐利：“我要的不是可能”，而是做到”。
推动技术，突破极限，这就是我们在这里的原因。
做出这个镜头，数字领域就能把整个行业甩开一大截。”
最终，詹姆斯·卡梅隆的意志，加上省下的模型建造费作为底气，使得这个史上最昂贵的cgi镜头之一得以立项。
数字领域公司的办公室里，灯火通明了好几个月，程式设计师和艺术家们绞尽脑汁，编写新的代码，调试复杂的光影渲染，只为了这价值三百万的十秒钟。
与此同时，詹姆斯·卡梅隆的注意力转向了另一个技术难题，如何让这艘数字巨轮，以及实拍模型甲板上的数百名“乘客”看起来栩栩如生。他找到了负责视觉特效的罗伯特·莱加托。
“罗伯特，群演的数量还是不够。即使用上千人，分布在那么大的甲板上，还是会显得稀疏，我要的是摩肩接踵的感觉。”
“我们可以用电脑复製人群，但很容易显得呆板，像木偶。”罗伯特提出担忧。
“那就別让他们像木偶。”
詹姆斯·卡梅隆说：“我们大规模使用动作捕捉。
找特技演员，穿上那些带標记点的紧身衣，让他们在甲板布景上行走、奔跑、交谈、
摔倒————捕捉所有可能的动作数据。
然后，用这些数据去驱动cgi人物，创造出数字群演”。
这样，甲板上才能充满真实的“生命”。”
这项大规模动作捕捉技术的应用，在当时同样属於先锋探索，为后来好莱坞电影的数字人群模擬奠定了重要基础。
然而，所有这些技术准备，都是为了应对影片拍摄中最大、最危险的挑战，那就是重现铁达尼號的沉没。
这个段落不仅仅是一个场景，它是一部电影中的电影，一场精心策划的、真实的灾难模擬。
在正式开机前，詹姆斯·卡梅隆和技术团队进行了长达一个半月的视觉预览研究。
他们製作了精细的轮船缩比模型，艺术部门、摄影部门和特效部门的主管们聚集在一个昏暗的房间里，看著詹姆斯·卡梅隆手持小型摄影机，围绕著桌上的模型不断移动、取景。
“看这里，”
詹姆斯·卡梅隆一边移动摄像机一边对摄影指导拉塞尔·卡朋特说：“当船尾开始翘起，我们从这个低角度拍，能最大限度地强调它的高度和人们的绝望。
我们需要提前规划好每一个关键机位，沉没过程不可逆，我们可能只有一次完美的拍摄机会。”
拉塞尔·卡朋特盯著监视器上模擬出来的画面，点了点头：“我明白了。
我们需要在船体周围预先铺设轨道，让遥控升降摇臂能够无缝覆盖这些复杂角度。”
为了在镜头前製造出铁达尼號航行在一望无际大洋上的假象，建造团队將巨大的船体模型和水槽，精確地沿著罗萨里托的海岸线走向建造。
这样，无论是白天还是夜晚，镜头中的海平面都能与真实的地平线融为一体，避免了穿帮。 ↑返回顶部↑