第162章 《偶像论》（5 / 6）
她来自社会最底层，没有背景没有资源，唯一的资本是“想改变命运”的愿望和被幸运砸中的机会。
她的故事是最经典的“逆袭敘事”，能激发最广泛的情感共鸣：每一个在现实中挣扎的普通人，都会在她身上看到自己的影子，都会希望她成功，因为她的成功，意味著“普通人也有机会”。
而这两种人设，都不是靠剧本能演出来的。
魏安做的，只是在海量报名者中找出具有这种特质的人，然后给她们曝光的机会，包括安排媒体突然上门採访等等。
剩下的，交给她们自己的真实反应，交给观眾的解读和情感投射。
这就是真人秀的魔力。
真实与设计的巧妙平衡。
当然，魏安也清楚，这种操作有风险。
白梦研的“毒舌”如果失控，可能会引发负面舆情；杨超月的“素人”身份如果被过度消费，可能会引发反噬。
但风险与收益並存。
如果运作得当，《创造元气少女》不仅能捧红一批新人，更能確立一种全新的选秀模式，不唯实力论，更看重人物特质和故事性。
而这，正是对抗韩国偶像工业“標准化生產”的最佳路径。
中国有庞大的人口基数，有极其复杂的社会分层，有无数鲜活的人生故事，这些，都是韩国不具备的土壤。
魏安要做的，是把这片土壤里的故事挖掘出来，呈现给观眾。
他退出热搜页面，点开发微博的界面。
手指在屏幕上停留片刻，然后开始打字：
@魏安：
看到很多关於《创造元气少女》的討论。有些话想说。
第一，关於“圈钱”。
做节目需要成本，这是常识。《创造元气少女》的製作预算已增加至超过五千万，这些钱需要回收。人气榜的投票机制，是商业模式的一部分，透明公开，童叟无欺。觉得值就投，觉得不值就不投，选择权在观眾手中。
但更重要的是，我们设置了“幸运降临”机制。白梦研和杨超月，就是证明：即使你没钱投票，也有机会被看到。
第二，关於“公平”。
世界上没有绝对的公平。有人天生会唱歌跳舞，有人从小接受专业训练，有人家境优渥资源丰富，这些是客观存在的不平等。
《创造元气少女》不试图抹平这些不平等，而是试图提供另一种可能：即使你什么都不会，即使你来自社会底层，只要你拥有独特的个人魅力、强烈的出道愿望、肯吃苦的精神，你也有机会。
这个机会可能来自实力，可能来自人气，也可能来自运气。
但无论如何，它存在。
第三，关於“故事”。
很多人说，白梦研和杨超月“有故事”。
是的，她们有。但不止她们有。
报名《创造元气少女》的八万多个女孩，每个人都有自己的故事。 ↑返回顶部↑
她的故事是最经典的“逆袭敘事”，能激发最广泛的情感共鸣：每一个在现实中挣扎的普通人，都会在她身上看到自己的影子，都会希望她成功，因为她的成功，意味著“普通人也有机会”。
而这两种人设，都不是靠剧本能演出来的。
魏安做的，只是在海量报名者中找出具有这种特质的人，然后给她们曝光的机会，包括安排媒体突然上门採访等等。
剩下的，交给她们自己的真实反应，交给观眾的解读和情感投射。
这就是真人秀的魔力。
真实与设计的巧妙平衡。
当然，魏安也清楚，这种操作有风险。
白梦研的“毒舌”如果失控，可能会引发负面舆情；杨超月的“素人”身份如果被过度消费，可能会引发反噬。
但风险与收益並存。
如果运作得当，《创造元气少女》不仅能捧红一批新人，更能確立一种全新的选秀模式，不唯实力论，更看重人物特质和故事性。
而这，正是对抗韩国偶像工业“標准化生產”的最佳路径。
中国有庞大的人口基数，有极其复杂的社会分层，有无数鲜活的人生故事，这些，都是韩国不具备的土壤。
魏安要做的，是把这片土壤里的故事挖掘出来，呈现给观眾。
他退出热搜页面，点开发微博的界面。
手指在屏幕上停留片刻，然后开始打字：
@魏安：
看到很多关於《创造元气少女》的討论。有些话想说。
第一，关於“圈钱”。
做节目需要成本，这是常识。《创造元气少女》的製作预算已增加至超过五千万，这些钱需要回收。人气榜的投票机制，是商业模式的一部分，透明公开，童叟无欺。觉得值就投，觉得不值就不投，选择权在观眾手中。
但更重要的是，我们设置了“幸运降临”机制。白梦研和杨超月，就是证明：即使你没钱投票，也有机会被看到。
第二，关於“公平”。
世界上没有绝对的公平。有人天生会唱歌跳舞，有人从小接受专业训练，有人家境优渥资源丰富，这些是客观存在的不平等。
《创造元气少女》不试图抹平这些不平等，而是试图提供另一种可能：即使你什么都不会，即使你来自社会底层，只要你拥有独特的个人魅力、强烈的出道愿望、肯吃苦的精神，你也有机会。
这个机会可能来自实力，可能来自人气，也可能来自运气。
但无论如何，它存在。
第三，关於“故事”。
很多人说，白梦研和杨超月“有故事”。
是的，她们有。但不止她们有。
报名《创造元气少女》的八万多个女孩，每个人都有自己的故事。 ↑返回顶部↑