第536章 江临舟回答自己相关舆论（2 / 3）
相反，政府相关部门能从具体案例中总结经验，將其转化为制度建设，恰恰说明我们政府相关工作的先进性和进步性。
不是等到问题积累成堆才处理，而是在发展过程中主动发现问题、主动调整规则。
这是一个成熟治理体系的应有特徵。”
他说完这三层，放下了手，目光重新落在提问的记者脸上。
“所以，关於传闻本身，我没有更多信息可以提供。
我只知道，一份好的文件，价值在於它本身，而不在於它是在什么背景下起草的。”
提问的记者张了张嘴，似乎想追问，但旁边的同行已经举起了手，他只能坐下。
第二位站起来的是《京州晚报》的记者，问题更具体。
“江部长，细则中明確了『史实框架』和『价值导向』两条审核標准。
有人认为这是对创作者的限制，您怎么看？”
江临舟微微点头，接过问题。
“限制与自由从来不是对立关係。任何行业都有边界，创作者的自由是在边界內的自由。
我们不对创作者说『你不能写什么』，而是说『你写的时候，要基於事实，要有价值判断』。”
接著，又一位记者提问道。
“江部长，细则实施后，会不会影响汉东影视產业的整体產量和市场收益？”
江临舟这次没有立刻回答，先看了一眼发布厅里的摄像机。
“你这个问题背后有一个假设——短期的產量和收益，比长期的行业健康更重要。
这个假设不成立。
一个行业如果靠扭曲歷史认知来维持热度，它的根基是虚的。
细则不是为了减少產量，而是为了帮助行业从『量』转向『质』。
短期可能会有调整，但长期来看，健康的生態才是一个行业能持续发展的前提。”
发布会接近尾声，那位娱乐媒体的记者再次举手。
“江部长，有创作者反映，细则出台后他们不得不大幅修改已经完成的剧本，甚至有人担心项目会因此搁浅。
您对这种担心有什么回应？”
江临舟没有迴避这个客观存在的问题。
“修改剧本从来不是新鲜事。
文化创作有一个基本规律：好作品是改出来的。
当然，如果项目已经在製作中，细则里也给出了缓衝期。”
稍微停顿了一下，江临舟语气放缓。
“创作者需要理解一个更大的背景：我们所处的时代，正在经歷一场深刻的文化转型。 ↑返回顶部↑
不是等到问题积累成堆才处理，而是在发展过程中主动发现问题、主动调整规则。
这是一个成熟治理体系的应有特徵。”
他说完这三层，放下了手，目光重新落在提问的记者脸上。
“所以，关於传闻本身，我没有更多信息可以提供。
我只知道，一份好的文件，价值在於它本身，而不在於它是在什么背景下起草的。”
提问的记者张了张嘴，似乎想追问，但旁边的同行已经举起了手，他只能坐下。
第二位站起来的是《京州晚报》的记者，问题更具体。
“江部长，细则中明確了『史实框架』和『价值导向』两条审核標准。
有人认为这是对创作者的限制，您怎么看？”
江临舟微微点头，接过问题。
“限制与自由从来不是对立关係。任何行业都有边界，创作者的自由是在边界內的自由。
我们不对创作者说『你不能写什么』，而是说『你写的时候，要基於事实，要有价值判断』。”
接著，又一位记者提问道。
“江部长，细则实施后，会不会影响汉东影视產业的整体產量和市场收益？”
江临舟这次没有立刻回答，先看了一眼发布厅里的摄像机。
“你这个问题背后有一个假设——短期的產量和收益，比长期的行业健康更重要。
这个假设不成立。
一个行业如果靠扭曲歷史认知来维持热度，它的根基是虚的。
细则不是为了减少產量，而是为了帮助行业从『量』转向『质』。
短期可能会有调整，但长期来看，健康的生態才是一个行业能持续发展的前提。”
发布会接近尾声，那位娱乐媒体的记者再次举手。
“江部长，有创作者反映，细则出台后他们不得不大幅修改已经完成的剧本，甚至有人担心项目会因此搁浅。
您对这种担心有什么回应？”
江临舟没有迴避这个客观存在的问题。
“修改剧本从来不是新鲜事。
文化创作有一个基本规律：好作品是改出来的。
当然，如果项目已经在製作中，细则里也给出了缓衝期。”
稍微停顿了一下，江临舟语气放缓。
“创作者需要理解一个更大的背景：我们所处的时代，正在经歷一场深刻的文化转型。 ↑返回顶部↑