第523章 524.一大堆猜想（3 / 4）
而“符合文艺作品的基本创作逻辑”这一条件，顺著这个逻辑猜想，应该是为了让“被改造过的新版本”更加深入人心，更容易被人下意识地接受，而不引起怀疑。
简而言之，整件事情可以这么理解：
调查员通过终结项目，来篡改某个世界的人的原始意象，以达成某个含有恶意的目的。
而对方则以集体无意识应激作为被动的防御手段，並派出衔尾蛇这种人物进行主动的反击。
那么，当调查员们终结掉一个项目，使原始意象扭曲度达到百分百后，那个世界的人类，他们对这些文艺作品的记忆，也一定会被改变。
这种改变，必然是无视距离、无视空间的。
因为一个基本的事实是，公司和衔尾蛇都承认，项目世界是真的。
两个真实的宇宙，之间的“空间距离”是多少？鬼才知道，但肯定非常惊人。
当你改变一个宇宙的某个故事，另一个宇宙中人的记忆，或者说“原始意象”都会因此被扭曲。这种影响，已经无法用“传播距离\/速度”来衡量了。
那么，如果行业的目標，真的是他的家乡，即使他已经不在家乡了，已经身处这个宇宙，他依然应该被影响到才是。
但现实是没有。他拥有思维宫殿，有完全记忆能力，而且最近一段时间还在重新整理自己过往的记忆。
他可以確信，自己的记忆没有出现偏差，无论是他终结的项目，还是其他人终结的项目，都没有影响到他。
这一点，再加上前面提到的那点，两个疑点加起来，虽然不是铁证，但也足以让他相信，行业的目標，並不是他所在的家乡。
这一点，再加上前面提到的那点，两个疑点加起来，虽然不是铁证，但也足以让他相信，行业的目標，並不是他所在的家乡。
那为什么《代號“赤蝶”》这个项目集体无意识应激的异常，能够用家乡的情况来解释呢？
不考虑“巧合说”的话，他首先想到的，就是【平行宇宙】。
如果说前世的他，会认为【平行宇宙】只是猜想、文艺素材，那穿越后，他可以拍著胸脯说，他完全相信【平行宇宙】是真实存在的。
甚至，他完全相信，现在这个现实世界，和他的家乡，就互为平行宇宙。这是他早就坚信不疑的点了。
这个世界有四大名著，有金庸古龙黄毅，有简爱有堂吉訶德有安娜卡列尼娜。
截至90年代中后期，一切歷史大事件都和前世一模一样——调查员们特別喜欢执行这一类项目，抢手得要命。
千禧年往后的差异，应该就是因为这个世界的人，发现了【智脑】和【项目】。
再往后，这个世界的各国政府，开始人为压制文艺作品的发展与传播，就彻底和家乡“分道扬鑣”了。
两个世界虽然在【文艺创作】方面渐行渐远了，但在【科技发展】方面差距並不算大，至少没有大到离谱。
不考虑行业没放出的科技，整个社会的技术水平，也就比前世零零散散领先个几年十几年，有的行业领先多一些，有的行业少一些。
既然这两个世界，能在不同领域的差异度上，出现截然不同的情况。
那么，理论上肯定也存在【科技发展】差距极大，但【文艺创作】差距极小的平行世界。
这个世界的调查员行业，其目標应该就是那个科技极度发达的平行世界。
当然也很难说两个世界的【文艺创作】差异度真的很小。
毕竟一个正常的世界，小说、影视、戏曲……一年產生的文艺作品数量，恐怕都是以百万计。
但从公司的项目编號来看，公司一年到手的新项目也就百十个，全行业加起来恐怕不会超过一千个。 ↑返回顶部↑
简而言之，整件事情可以这么理解：
调查员通过终结项目，来篡改某个世界的人的原始意象，以达成某个含有恶意的目的。
而对方则以集体无意识应激作为被动的防御手段，並派出衔尾蛇这种人物进行主动的反击。
那么，当调查员们终结掉一个项目，使原始意象扭曲度达到百分百后，那个世界的人类，他们对这些文艺作品的记忆，也一定会被改变。
这种改变，必然是无视距离、无视空间的。
因为一个基本的事实是，公司和衔尾蛇都承认，项目世界是真的。
两个真实的宇宙，之间的“空间距离”是多少？鬼才知道，但肯定非常惊人。
当你改变一个宇宙的某个故事，另一个宇宙中人的记忆，或者说“原始意象”都会因此被扭曲。这种影响，已经无法用“传播距离\/速度”来衡量了。
那么，如果行业的目標，真的是他的家乡，即使他已经不在家乡了，已经身处这个宇宙，他依然应该被影响到才是。
但现实是没有。他拥有思维宫殿，有完全记忆能力，而且最近一段时间还在重新整理自己过往的记忆。
他可以確信，自己的记忆没有出现偏差，无论是他终结的项目，还是其他人终结的项目，都没有影响到他。
这一点，再加上前面提到的那点，两个疑点加起来，虽然不是铁证，但也足以让他相信，行业的目標，並不是他所在的家乡。
这一点，再加上前面提到的那点，两个疑点加起来，虽然不是铁证，但也足以让他相信，行业的目標，並不是他所在的家乡。
那为什么《代號“赤蝶”》这个项目集体无意识应激的异常，能够用家乡的情况来解释呢？
不考虑“巧合说”的话，他首先想到的，就是【平行宇宙】。
如果说前世的他，会认为【平行宇宙】只是猜想、文艺素材，那穿越后，他可以拍著胸脯说，他完全相信【平行宇宙】是真实存在的。
甚至，他完全相信，现在这个现实世界，和他的家乡，就互为平行宇宙。这是他早就坚信不疑的点了。
这个世界有四大名著，有金庸古龙黄毅，有简爱有堂吉訶德有安娜卡列尼娜。
截至90年代中后期，一切歷史大事件都和前世一模一样——调查员们特別喜欢执行这一类项目，抢手得要命。
千禧年往后的差异，应该就是因为这个世界的人，发现了【智脑】和【项目】。
再往后，这个世界的各国政府，开始人为压制文艺作品的发展与传播，就彻底和家乡“分道扬鑣”了。
两个世界虽然在【文艺创作】方面渐行渐远了，但在【科技发展】方面差距並不算大，至少没有大到离谱。
不考虑行业没放出的科技，整个社会的技术水平，也就比前世零零散散领先个几年十几年，有的行业领先多一些，有的行业少一些。
既然这两个世界，能在不同领域的差异度上，出现截然不同的情况。
那么，理论上肯定也存在【科技发展】差距极大，但【文艺创作】差距极小的平行世界。
这个世界的调查员行业，其目標应该就是那个科技极度发达的平行世界。
当然也很难说两个世界的【文艺创作】差异度真的很小。
毕竟一个正常的世界，小说、影视、戏曲……一年產生的文艺作品数量，恐怕都是以百万计。
但从公司的项目编號来看，公司一年到手的新项目也就百十个，全行业加起来恐怕不会超过一千个。 ↑返回顶部↑