第401章 尾声（2 / 2）
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干……
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识……”
寇白门抬眼望向台下一眾士绅及义士，目光澄澈又坚定，弦音鏗鏘，又如金石相击。
这一首千古绝唱，在此刻像极是她个人的人生履歷，又已超越了个人失意，变成了亡国之人的共情吶喊。
丫鬟的舞步也隨弦音变得鏗鏘，素綾翻飞，不再是柔婉飘摇，而是带著不屈的韧劲，每一步都踏在人心上。
“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
淒淒不似向前声，满座重闻皆掩泣。”
曲至尾声，寇白门指尖猛地收拨，当心一划，四弦一声如裂帛，震得台上青灯火烛摇曳，丫鬟收步佇立，素綾垂落。
寇白门抱著琵琶，垂眸敛声，无声却胜千言。
大通帐重归寂静，唯有夜风呼呼，与未尽的弦音縈绕不散。
这一曲《琵琶行》里的琵琶女，曾“名属教坊第一部”，“五陵年少爭缠头”，却在年长色衰后“老大嫁作商人妇”，独守空船，只能以琵琶诉尽“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的淒凉 。
而寇白门作为秦淮八艷之一，“娟娟静美，跌宕风流”，能度曲善弹琵琶，十七岁时以五千士兵提灯迎亲的盛大场面嫁与保国公朱国弼。
却在南明覆灭后被丈夫当作货物般欲卖换赎金，她凭“短衣匹马闯金陵”的侠气筹得万金自赎，重归秦淮却终究难逃“美人迟暮”的落寞。
二者皆以琵琶为心声载体，琵琶女的弦声藏著盛衰荣辱的无奈，寇白门的琵琶曲则时而激昂如金戈铁马、时而淒婉如泣如诉，道尽身世飘零与內心孤愤。
她们也都经歷了从繁华之巔跌落尘埃的剧变，看透世態炎凉，在时代洪流中无力掌控自身命运，成为被权力与欲望拋弃的“沦落人”。
而寇白门第二曲选用《琵琶行》，也是因为里面的繁华骤落、身世飘零、壮志难酬、故国旧梦成空的悲愴，恰好符合这江南抗清士绅的心境。
他们曾身处江南文苑繁华、仕宦功名在身，国破之后山河易主，怀抱復明之志却无力回天，仕途理想破灭、故土沦丧、流落隱遁。
如同此曲作者白居易般贬謫沦落、琵琶女盛年凋零，一样有著盛世崩塌、怀才无归、天涯沦落、悵念故国的深沉共鸣，道尽个体在时代碾压下的渺小与悲哀。
如今弹唱，便是用来自伤红顏薄命，哀嘆大明倾覆、旧梦破碎，以此与台下落魄江南文人、遗民士子共情。
满场江南皆起身，对著台上那道素色身影深深拱手，隨即寇白门下台。
此后舞台上又来其他来的南京舞姬，继续献舞。热闹不减，但所有人都知道，这场盛宴快要结束了。 ↑返回顶部↑
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识……”
寇白门抬眼望向台下一眾士绅及义士，目光澄澈又坚定，弦音鏗鏘，又如金石相击。
这一首千古绝唱，在此刻像极是她个人的人生履歷，又已超越了个人失意，变成了亡国之人的共情吶喊。
丫鬟的舞步也隨弦音变得鏗鏘，素綾翻飞，不再是柔婉飘摇，而是带著不屈的韧劲，每一步都踏在人心上。
“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
淒淒不似向前声，满座重闻皆掩泣。”
曲至尾声，寇白门指尖猛地收拨，当心一划，四弦一声如裂帛，震得台上青灯火烛摇曳，丫鬟收步佇立，素綾垂落。
寇白门抱著琵琶，垂眸敛声，无声却胜千言。
大通帐重归寂静，唯有夜风呼呼，与未尽的弦音縈绕不散。
这一曲《琵琶行》里的琵琶女，曾“名属教坊第一部”，“五陵年少爭缠头”，却在年长色衰后“老大嫁作商人妇”，独守空船，只能以琵琶诉尽“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的淒凉 。
而寇白门作为秦淮八艷之一，“娟娟静美，跌宕风流”，能度曲善弹琵琶，十七岁时以五千士兵提灯迎亲的盛大场面嫁与保国公朱国弼。
却在南明覆灭后被丈夫当作货物般欲卖换赎金，她凭“短衣匹马闯金陵”的侠气筹得万金自赎，重归秦淮却终究难逃“美人迟暮”的落寞。
二者皆以琵琶为心声载体，琵琶女的弦声藏著盛衰荣辱的无奈，寇白门的琵琶曲则时而激昂如金戈铁马、时而淒婉如泣如诉，道尽身世飘零与內心孤愤。
她们也都经歷了从繁华之巔跌落尘埃的剧变，看透世態炎凉，在时代洪流中无力掌控自身命运，成为被权力与欲望拋弃的“沦落人”。
而寇白门第二曲选用《琵琶行》，也是因为里面的繁华骤落、身世飘零、壮志难酬、故国旧梦成空的悲愴，恰好符合这江南抗清士绅的心境。
他们曾身处江南文苑繁华、仕宦功名在身，国破之后山河易主，怀抱復明之志却无力回天，仕途理想破灭、故土沦丧、流落隱遁。
如同此曲作者白居易般贬謫沦落、琵琶女盛年凋零，一样有著盛世崩塌、怀才无归、天涯沦落、悵念故国的深沉共鸣，道尽个体在时代碾压下的渺小与悲哀。
如今弹唱，便是用来自伤红顏薄命，哀嘆大明倾覆、旧梦破碎，以此与台下落魄江南文人、遗民士子共情。
满场江南皆起身，对著台上那道素色身影深深拱手，隨即寇白门下台。
此后舞台上又来其他来的南京舞姬，继续献舞。热闹不减，但所有人都知道，这场盛宴快要结束了。 ↑返回顶部↑